Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

Das mit on bezeichnete Subjekt erscheint verschwommen, weil es doppelt lesbar ist als einzelnes oder plurales
Subjekt. Viele der in den on-Sätzen benannten Aktivitäten betreffen eine Vielzahl von Personen, insbesondere
dann, wenn die Arbeit in der Fabrik evoziert wird: „A l’intérieur de l’usine, on fait sans arrêt“ (11). Hier sind
allgemeine Aussagen formuliert, die nicht nur eine einzelne Figur meinen, sondern die Gesamtheit der
Arbeiterinnen.
Daneben finden sich ‚Beschreibungen‘, die offensichtlich die Aktivität einer einzelnen Person bezeichnen:
On prend le vélo à cinq heures du matin, dans le noir. On arrive, on voit l’usine, de l’autre côté du pont.
On dirait qu’elle est posée sur l’eau [...] Quand on arrive, l’usine est très chaude. On a très froid. (16)
Die Skizzierung des morgendlichen Weges zur Fabrik sowie der subjektive Eindruck von der Fabrik („on dirait
qu’elle est posée sur l’eau“) – wobei die gängige Formel on dirait zur Kennzeichnung einer subjektiven
Sichtweise dient, und der Eindruck, die Fabrik liege auf dem Wasser, den Inhalt der subjektiven Perspektive
darstellt – kann nur auf eine Einzelperson, und zwar eine bestimmte Einzelperson verweisen. Was diese
ansatzweise individualisiert, d.h. von den anderen anonymen ons unterscheidet, sind nur die äußeren Umstände,
daß sie nämlich mit einem für französische Verhältnisse eher ungewöhnlichen Transportmittel – dem Fahrrad –
zu Arbeit fährt. Auch die Wahrnehmung der Fabrik ist außergewöhnlich, so daß sie nicht einer allgemeinen
Perspektive zugeschrieben werden kann, sondern als Ausdruck einer persönlichen Sichtweise gelesen werden
kann. An anderen Stellen des Textes suggeriert die Nennung verschiedener Unterkünfte wie Hotel oder
Wohnwagen 507 , daß das unbestimmte Pronomen auf einzelne, möglicherweise unterschiedliche Figuren
verweisen kann. In dem unbestimmten Pronomen sind die Grenzen zwischen den Figuren verschwommen. Das
unbestimmte Pronomen bezeichnet in dieser und in ähnlichen Passagen zwar einzelne, aber keine als Individuum
identifizierbaren Figuren.
An die Stelle der (nicht vorhandenen) persönlichen Identität tritt jedoch keine Kollektividentität, denn auch in
der Gruppe bleibt die Einzelne für sich: „On voit les autres faire. On est seule, on est dans ses gestes.“ (14); oder:
„On est assise, toute seule“ (62). Das unbestimmte Pronomen beschreibt kein Wir, keine Gruppenidentität,
sondern vereinzelte Subjekte, die durch die Arbeit isoliert sind.
Das unbestimmte Pronomen bezeichnet also weder eine individuelle noch eine kollektive Identität. Vielmehr
steht es für die Unmöglichkeit, sich in der Arbeitswelt der Fabrik als Individuum wahrzunehmen, sich als Ich zu
bezeichnen. Ein einziges Mal taucht zwischen den on-Sätzen ganz unauffällig ein „je“ auf:
On circule entre des parois informes. Tôle, mou et gras. Quel intérêt, quel intérêt. Ce fil par terre.
Personne ne peut savoir le malheur que je vois. On est partie chercher. On absorbe tout. On va, on
descend. (14)
Das Ich erscheint wie ein Signal dafür, was in der Fabrik nicht möglich bzw. vernichtet ist, nämlich
Individualität: „quand on travaille dans l’usine, il y a ça, il y a ce ‘on’ et il y a l’impossibilité d’un ‘je’ qui soit un
‘je’“, erklärt Kaplan in einem Gespräch über den Text. 508 Das unbestimmte Pronomen kann hier gelesen werden
als Zeichen eines entindividualisierten Ich. Dies gilt um so mehr als das Ich nur ein Zitat ist. „Personne ne peut
savoir le malheur que je vois“ ist die leicht abgewandelte Übersetzung einer Zeile aus einem amerikanischen
Blues, in dem es heißt: „Nobody knows the trouble I see, nobody knows my sorrow.“ Diese Zeile läßt Kaplan in
einem späteren Roman von einer der Figuren in der Originalsprache zitieren. 509
507 „On habite une roulotte, au milieu d’un champ“ (75).
508 Kaplan / Duras: „Usine“ (1987), S.118.
509 Kaplan: Depuis Maintenant. Miss Nobody Knows (1996), S.13.
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