Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

Die Wahrnehmungs- und Beurteilungsperspektive von Figuren und Erzählinstanz gleichen sich also darin, daß
sie in beiden Fällen als offene Prozesse dargestellt sind, die nicht auf Gewißheiten, definitive Aussagen und
Gesamturteile abzielen.
2.2. Offenheit als Unabgeschlossenheit
Im ersten Abschnitt dieses Kapitels habe ich gezeigt, wie die Figuren durch eine bestimmte erzählerische
Konstruktion als dynamisch und offen entworfen werden. Offen bedeutet, daß sie keinen fest umrissenen
Charakter erhalten, d.h. ihre Persönlichkeit nicht als fertig, abgeschlossen, vollendet erscheint. Dieser Entwurf
wird durch Zuschreibungen auf der semantischen Ebene verstärkt. Der Aspekt des Nicht-Vollendet-Seins ist an
einer Stelle des Romans explizit als positive Eigenschaft dargestellt, und zwar als Juliens Eindruck von Anna
beschrieben wird:
Julien est venu chez Anna. Il a retrouvé dans ses pièces cette impression d’inachevé, mouvement et
raideur.
Grandes pièces claires, sans rideaux, le ciel qui passe et peu d’objets.
Inachevé, ou plutôt, sur le point de.
Anna est une personne „sur le point de“, pense Julien. (43f.)
Da Art und Inhalt der Wahrnehmung von Erzählinstanz und Hauptfiguren übereinstimmen, wie ich an anderer
Stelle gezeigt habe, ist es für die Analyse der in dieser Passage entworfenen Offenheit nicht von Bedeutung, um
wessen Rede es sich formal handelt.
Unvollendetsein als Eigenschaft Annas wird nicht negativ konnotiert, sondern mit der näheren Bestimmung als
„sur le point de“ ins Positive gewendet. Diese Formulierung evoziert die Vorstellung von Bewegung, die im
übrigen kurz davor auch explizit genannt wird („mouvement et raideur“), – wobei der Begriff Steifheit, auch
einen Eindruck von Unbeweglichkeit hervorruft und damit in Widerspruch zu der im Begriff mouvement
beinhalteten Vorstellung von Beweglichkeit steht. Die Evokation dieser latent widersprüchlichen Vorstellung
hebt den mehrfach ausgesprochenen und angedeuteten Eindruck von Bewegung jedoch nicht auf, sondern
relativiert ihn.
Nach einem kurzen Wortwechsel mit Anna setzt Julien seine Reflexionen fort.
Une personne habitée par le sentiment qu’on peut, qu’on va trouver. Pas une certitude, cette chose fixe,
massive. Non, mais un sentiment léger, patient, une chaleur. (43f.)
Mit der Anna implizit zugeschriebenen Beweglichkeit und Offenheit knüpft Julien inhaltlich an die
vorhergehenden Überlegungen an. Die sehr vage bleibende Formulierung „habitée par le sentiment qu’on peut,
qu’on va trouver“ wird konkretisiert, indem sie in Opposition gesetzt wird zu einer Vorstellung von Gewißheit.
Der Begriff Gewißheit wird negativ bestimmt als Festgelegtsein, Unbeweglichkeit, Unveränderlichkeit und
Massivität („une certitude, cette chose fixe, massive“).
2.3. Offenheit als Gegenteil von Gewißheit und Wissen
Die hier speziell in Bezug auf Anna evozierte Offenheit ist in unterschiedlichem Ausmaß allen Figuren als
Disposition eigen.
Der in der oben zitierten Passage als Gegensatz zu Offenheit angeführte Begriff certitude beinhaltet die Aspekte
der Sicherheit und des Wissens. Beide finden sich auch an anderer Stelle des Textes, wo sie zur näheren
Bestimmung von Meinungsäußerungen herangezogen und dabei ebenfalls negativ konnotiert werden.
In den Überlegungen und Gesprächen der Hauptfiguren findet sich immer wieder Kritik an Aussagen, die sich
auf ein vorgebliches Wissen stützen: Definitiv formulierte Äußerungen, die Anspruch auf Wahrheit erheben,
werden von den Figuren nicht geduldet. Daß sie sich um eine differenzierte Betrachtungsweise bemühen und
143