Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

VI. Zwischen Selbstauflösung und Selbstbehauptung:
Das weibliche Subjekt in Le criminel
Nach ihren ersten beiden Texten, L’excès-l’usine und Le livre des ciels 542 , die sich mit dem Thema Fabrik
befassen, beschäftigt sich Kaplan 1985 in ihrem dritten Buch mit einem anderen sozialen Raum: Le criminel
spielt in einer Klinik für psychisch kranke Menschen.
Schauplatz von Le criminel ist ein großes, von einem Park umgebenes Haus, bei dem es sich offensichtlich um
eine Einrichtung für psychisch Kranke handelt. Von den BewohnerInnen wird die Klinik nur als „château“
bezeichnet. Das stellt keinen Euphemismus dar, sondern entspricht dem Charakter des Hauses, der nicht an eine
Klinik denken läßt. Der Text richtet den Blick auf das Leben der BewohnerInnen, deren Leben geprägt ist von
individuellen Freiheiten, Eigenverantwortung und gemeinschaftlichen Unternehmungen. Die medizinische Seite
bleibt ausgeblendet. Ungewöhnliche Vorkommnisse und Verhaltensweisen, beispielsweise eine Frau, die sich
einen Zahn ausreißt, werden zwar erwähnt, stehen aber nicht im Vordergrund. Der ‚Wahnsinn‘ erscheint als
„kleine beunruhigende Störung“, was Kaplan auch von der Bühnenfassung ihres Textes erwartet. In einem
Gespräch mit Claude Régy, der Le criminel auf die Bühne bringt, sagt Kaplan: „La folie ne devait pas être
surdramatisée, mais au contraire minime, comme un petit dérèglement inquiétant.“ 543
Der Titel des Textes ist doppeldeutig: Le criminel kann sowohl ‚der Verbrecher‘ als auch ‚das Verbrecherische‘
heißen. Die Bedeutung des Wortes im Text bleibt sehr abstrakt; eigentlich wird nicht ersichtlich, was der Titel
mit dem Inhalt zu tun hat, außer man liest ihn als Verweis auf die Tatsache, daß viele der sich in einer
psychiatrischen Klinik befindlichen Personen als Opfer oder Täter mit Gewalttaten zu tun haben könnten. 544
Diese sind jedoch ohne Bedeutung in dem dargestellten Geschehen. Die inhaltliche Kohärenz des Textes entsteht
vielmehr aus dem gemeinsamen Aufenthaltsort der Figuren, nicht aus ihrer Beziehung zu einem Verbrechen, so
daß der Text meiner Ansicht nach treffender ‚Le château‘ heißen müßte.
Der Text selbst ist in drei große, mit römischen Ziffern überschriebene Teile gegliedert, die in einer
unterschiedlichen Anzahl von nicht numerierten Abschnitten unterteilt sind.
Ähnlich wie in L’excès-l’usine wird die fiktionale Welt auch in Le criminel nicht im eigentlichen Sinne erzählt,
d.h. es werden keine in der Vergangenheit liegenden Ereignisse aus einer zeitlichen Distanz heraus dargestellt.
Vielmehr wird ein Geschehen präsentiert, das sich im Hier und Jetzt abspielt – die vorwiegend verwendete
Zeitform in Le criminel ist das Präsens. Der Begriff ‚Geschehen‘, der die chronologische Abfolge von
Ereignissen bezeichnet, ist nicht ganz zutreffend, denn in Le criminel werden zwar kleine Begebenheiten
präsentiert, aber der größte Teil des Textes besteht aus der Darstellung von Wahrnehmungen, Gedanken und
Bewußtsein von Figuren und Redeinstanz. Dabei werden die Wahrnehmungen usw. nicht ‚beschrieben‘ sondern
in dem schon aus L’excès-l’usine bekannten Nominalstil evoziert. Ein sinnhafter Zusammenhang zwischen ihnen
wird nicht hergestellt.
Im Unterschied zu L’excès-l’usine ist in Le criminel eine Chronologie auf der inhaltlichen Ebene entworfen; der
Text stellt einen bestimmten Zeitabschnitt dar, und zwar den Aufenthalt der Hauptfigur Jenny in der Klinik. Er
beginnt mit der Ankunft Jennys und endet mit ihrer Abreise. „Le criminel, c’est l’arrivée du temps“ 545 , erklärt
Kaplan. Die Einführung eines Zeitablaufs ist die Bedingung dafür, daß sich die Figuren verändern können.
542 Paris (1983).
543 Leslie Kaplan / Claude Régy: „‘Le criminel’, une attente“ (1988), S.25.
544 Eine der Figuren In Le criminel wird beispielsweise als Vatermörder bezeichnet (vgl. S.17).
545 Kaplan: „Règne“ (1988), S.98.
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