Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

L’excès-l’usine, wo sie nur den Selbstverlust der Subjekte bedeuteten. In Le criminel erscheint die Offenheit
auch als Fähigkeit zu einem Miteinander, das allerdings von den negativen Begleiterscheinungen der grenzenlos
erscheinenden Offenheit, d.h. von den Selbstauflösungsprozessen überlagert ist.
Die vorübergehende Ich-Findung der weiblichen Figur vollzieht sich nicht als imaginäre und schon gar nicht als
reale Vereinnahmung und Beherrschung eines zum Objekt degradierten Gegenübers, sondern wird erst möglich,
nachdem dem Anderen ausdrücklich ein Subjektstatus zugeschrieben ist.
Im Vergleich zu L’excès-l’usine ist eine zunehmende erzähltechnische Differenzierung der einzelnen Instanzen
zu verzeichnen. Insbesondere Redeinstanz und Figuren lassen sich deutlicher, wenn auch nicht durchgängig
voneinander unterscheiden. Das häufige Verschwimmen der Perspektiven von Redeinstanz und Figuren in dem
Pronomen on ist nicht Zeichen einer Auflösung, eines Identitätsverlusts wie in L’excès-l’usine, sondern
bezeichnet eine Gemeinsamkeit.
Leslie Kaplan hat in Le criminel eine Redeinstanz entworfen, die einen besonderen, der narrativen Instanz
ähnlichen Status erhält, zugleich jedoch durch die ausgeprägten Personalisierungsmerkmale auch eine der
Figuren sein könnte. Die erzähltechnischen Mittel, die Redeinstanz und Figuren voneinander abgrenzen, sind so
eingesetzt, daß die Redeinstanz als Subjekt in eigenem Recht erscheint, d.h. als weder den Figuren über- noch
ihnen untergeordnet. Weder dominiert die sprechende Instanz das von ihr präsentierte Geschehen und die
Figuren, noch verschwindet sie hinter diesen. Kaplan gelingt der Entwurf einer nicht-hierarchischen
Erzählweise, bei der Redeinstanz und Figuren als gleichrangige, aber unterschiedliche Instanzen erscheinen.
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