Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

hors temps, sous le ciel de l’usine“ (106) suggeriert, daß jeder Lebensbereich – auch die arbeitsfreie Zeit – von
‚der Fabrik‘ eingeholt werden, daß es nirgendwo ein Entkommen aus dem Fabrikuniversum gibt.
Der Inhalt der Kreise ergibt keine Chronologie. Die von der Arbeit in der Fabrik bestimmten Wahrnehmungs-
und Erfahrungsmuster werden an unterschiedlichen Orten und zu verschiedenen Tages- und Jahreszeiten, die
nicht chronologisch aufeinander folgen, vorgeführt. Abgesehen vom ersten Kreis, der die Fabrikwelt vorstellt,
und dem letzten Kreis, der abschließend noch einmal vorführt, daß ‚die Fabrik‘ das ganze Leben beherrscht,
scheinen die Teile des Textes relativ austauschbar, gerade weil sie weder inhaltliche Veränderungen noch
Veränderungen in der Zeit bezeichnen. Metaphorisch gesprochen ließe sich höchstens sagen, daß die Abschnitte
immer größere Kreise ziehen, d.h. ein größeres topographisches Umfeld einbeziehen, ohne inhaltlich Neues
anzubieten. Das Aufgreifen der immer gleichen Wahrnehmungsfragmente an unterschiedlichen Orten und Zeiten
dehnt den Erlebniszustand ‚Fabrik‘ ins Unendliche aus, bzw. suggeriert die potentielle Grenzenlosigkeit dieser
Erfahrung.
Die Struktur des Textes beeinflußt auch die emotionale Lektürehaltung der LeserIn. Die Kreisstruktur legt eine
Rezeption nahe, die der von musikalischen Werken ähnelt, so die von Renate Kroll entwickelte These, die kurz
referiert werden soll. 349 Kroll erkennt in der formalen und inhaltlichen Kreisstruktur von L’excès-l’usine
Ähnlichkeiten zu Werken der Musik. Das Fortschreiten in Kreisen sei vergleichbar mit der für musikalische
Kompositionen typischen zirkulären Struktur, die sich von der in der Literatur vorherrschenden linearen Struktur
unterscheide: „Das ‘Zirkulieren’, das Ein-Kreisen des Themas verweist auf eine gerade in der Musik
eigentümliche (variable) Dynamik.“ 350 Die ästhetische Wirkung dieser Darstellungsform in Kreisstruktur sei die
eines „Mit-Erlebens“ 351 .
Was der Text die LeserIn miterleben läßt, ist vor allem das Gefühl der sich endlos ziehenden Zeit. Dies soll an
der folgenden Passage verdeutlicht werden, die sich über drei Seiten erstreckt, wovon jede nur etwa zur Hälfte
bedruckt ist. Die vielen Leerzeilen ziehen den Text in die Länge, was schon optisch einen Eindruck von
Endlosigkeit vermittelt; dieser Eindruck wird intensiviert durch zahlreiche Wiederholungen, die den Text
inhaltlich nicht voranbringen, sondern ihn sozusagen auf der Stelle treten lassen.
On entre dans la cour.
Dans un coin, les escaliers. Les escaliers sont en fer, fragiles.
Là-haut, la chaîne est suspendue.
On monte.
Les escaliers sont fragiles. Le fer, quelle misère.
Le pied est sur la marche, plein ciel. Le fer est si mince.
On monte. Celle devant a une gabardine.
On monte. Les sexes sont séparés.
café à une table, sous les arcades. Les lignes de la façade sont si simples, si harmonieuses, et une nostalgie
très ancienne serre le cœur et l’air. / On est assise, on boit. Autour, les pierres roses. L’air est léger,
transparent, presque liquide. Au-dessus le ciel, rigide et bleu, comme un carton.“ (105).
349 Kroll: „‘Schreiben bis zum Nicht-mehr-Sprechen des Autors’. Zur ‘Musikähnlichkeit’ von ‘L’excès-l’usine’
der Leslie Kaplan“ (1995).
350 Kroll (1995), S.328f.
351 Kroll (1995), S.328.
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