Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

Die Darstellung des Parks erfolgt in dem für Kaplan typischen Stil einer impressionistischen Evokation. Dabei
läßt sich die Wahrnehmungsperspektive von Figuren und Erzählinstanz nicht voneinander unterscheiden, weil
beide sich am selben Ort befinden. Insbesondere in Infinitivkonstruktionen und on-Sätzen ist eine Perspektive
entworfen, die sich sowohl der Erzählinstanz als auch der Figur zuordnen läßt.
Anna traverse le parc.
Traverser le parc, traverser la ville. On entre et on sort du parc facilement. Il n’y a pas de grilles ni de
portes. La nuit, certains coins sont réputés dangereux. C’est possible. (11)
Die mit dem Infinitivsatz eingeleitete Passage kann gelesen werden als Wiedergabe von Bewußtseinsinhalten der
Figur oder/und ausschließlich als Rede der Erzählinstanz, die Annas Aktivität zum Anlaß für eigene Reflexionen
nimmt. Das Fehlen des Subjekts als UrheberIn der Vorstellungen im Infinitivsatz, sowie die Unbestimmtheit des
Subjekts im on-Satz entwerfen eine allgemeine Perspektive, in die sich auch die LeserIn einbeziehen kann.
Gelegentlich ist die Wahrnehmungsperspektive etwas deutlicher gekennzeichnet, wie im folgenden Abschnitt,
wo Anna eine Gruppe von Matrosen betrachtet:
Un groupe de marins sur un banc. Ils sont très bronzés, bien lourds et fragiles. Occuper une place, et pour
un temps. Anna les regarde. Ouvriers de la mer. (11)
Die schon als Beispiel für eine ungewöhnliche Sichtweise zitierte Passage ist aufgrund der Aussage „Anna les
regarde“ der Wahrnehmung Annas zugeordnet. Aber es handelt sich nicht ausschließlich um die Wahrnehmung
der Figur, denn in dem Infinitiv („Occuper une place“) kommt wegen des fehlenden Subjekts auch eine
überindividuelle Vorstellung zum Ausdruck.
Solche Vorstellungen oder Gedanken scheinen wegen der fehlenden expliziten Zuordnung zu einem Subjekt frei
im Raum zu schweben und werden zu einem die Figuren verbindenden Element. Ähnlich wie in Le criminel
bilden solche Infinitivsätze, die Gedanken, Bewußtseinsinhalte, Vorstellungen wiedergeben ohne sie einem
bestimmten Subjekt zuzuschreiben, eine Art personenübergreifende Materie. Sie werden zu einem Teil der
materiellen Umgebung der Figuren. An einer Stelle wird dies beschrieben:
Les pensées de Chico flottent, larges et présentes comme la nuit, et, c’est certain, on les sent. Elles flottent
entre Mary et Chico, et Julien, et Anna, elles flottent et font tourner, elles rapprochent, elles séparent. (71)
Hier wird die Funktion der Gedanken benannt, ohne daß deren Inhalte beschrieben sind. Zu Beginn des Textes
wird hingegen anhand von Annas Gedankeninhalten eine die Figuren verbindende Atmosphäre geschaffen.
Anna ist die Figur, aus deren Wahrnehmung am häufigsten eine überindividuelle Evokation des Parks entsteht,
insbesondere zu Beginn des Textes, wo in den Schauplatz des Geschehens eingeführt wird.
Die weiblichen Hauptfiguren fungieren für die narrative Instanz als Anknüpfungspunkt für die Konstitution und
Vermittlung der fiktionalen Welt. Am Anfang des Romans ist eine Erzählsituation entworfen, bei der die
narrative Instanz mit den Figuren zusammen, d.h. in einer gemeinsamen Perspektive mit den weiblichen
Hauptfiguren die fiktionale Welt vorstellt. Diese wird evoziert in einer allgemeinen Weise, die es wie schon in
den vorangegangenen Texten der LeserIn ermöglicht, sich in die Konstitution einzubeziehen. Als Grundlage
dieses überindividuellen, das einzelne Subjekt überschreitenden Entwurfs scheint besonders die Figur Anna
geeignet: Mit ihrer Aufmerksamkeit für die Umgebung sowie ihrer Aufnahmebereitschaft und -fähigkeit, bei der
die eigene Person nicht im Mittelpunkt des Interesses steht und die sich in einer Tendenz zur Selbstentgrenzung
manifestiert, weist sie Eigenschaften auf, die sie prädestinieren für eine nicht subjektzentrierte Konstruktion des
gemeinsamen Lebensraums der Figuren.
In Le Pont de Brooklyn ist weibliche Subjektivität wie schon in L’excès-l’usine und in Le criminel als dezentriert
entworfen. Dezentriertheit erscheint hier jedoch nicht als Erfahrung eines dauerhaften Selbstverlusts wie in
L’excès-l’usine, noch beinhaltet sie die Gefahr eines solchen wie in Le criminel; vielmehr erscheint sie in einem
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