Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

nicht als Individuen identifizierbar, und es gibt weder Handlung noch Ereignisse und vor allem auch keine
Erzählinstanz, die das Fabrikuniversum aus irgendeiner Perspektive verstehbar macht.
Linharts Text hatte offensichtlich keine formal ästhetische Vorbildfunktion für L’excès-l’usine. Seine Bedeutung
ist wohl eher darin zu sehen, daß er Kaplan an ihr eigenes Scheitern erinnert, ihr vielleicht noch einmal zu
Bewußtsein bringt, daß die Machtstrukturen der Fabrik stärker waren als die Diskurse der politisch Engagierten.
Kaplan schreibt ihren Text zum Thema Fabrik ohne die Verwendung von Erklärungsmodellen, was meiner
Ansicht nach dafür spricht, daß sie damit auch ihre Erfahrung der Unwirksamkeit von Diskursen in den
Fabrikhallen verarbeitet hat.
Ihr Text soll jedoch nicht verstanden werden als direkter Ausdruck dieser Erfahrung. Vielmehr gehe ich mit
Bourdieu davon aus, daß diese Erfahrungen ein Teil der individuellen Disposition der Autorin bilden. Diese
gehen zwar in die literaturästhetische Position ein, determinieren diese aber nicht direkt, sondern vermittelt
durch die Mechanismen des literarischen Feldes. Dies zeigt sich im Vergleich mit Linhart, der mit ähnlichen
persönlichen Voraussetzungen eine ganz andere Form der Literarisierung seiner Erfahrungen gewählt hat. Die
Möglichkeiten und Zwänge des literarischen Feldes legten in den 70er Jahren offenbar eher eine realistisch-
dokumentarische Form nahe, während Anfang der 80er Jahre eine experimentelle Form, wie sie Kaplan
verwendet, angemessener erscheint. Aus der Perspektive von Bourdieus Ansatz heißt dies, daß Kaplans
ästhetische Wahl mehr Aussicht auf literarische Anerkennung verspricht. Kaplan selbst argumentiert in ihren
literarischen Selbsterklärungen entsprechend den ungeschriebenen Spielregeln des Feldes nicht mit dem Streben
nach Anerkennung, sondern mit einem Willen zur Innovation literarischer Formen. 325
Zu Beginn der 80er Jahre hat es ein dokumentarischer Selbsterfahrungstext offenbar schwer, veröffentlicht zu
werden. Kaplan reagiert mit ihrer experimentellen Form also auch auf die veränderten Bedingungen im
literarischen Feld, indem sie versucht, neue Möglichkeiten auszuloten. Sie definiert ihr Schreiben, ihre écriture,
womit in Frankreich ein speziell literarisches, d.h. formal anspruchsvolles Schreiben bezeichnet ist, als
Gegensatz zu discours. In diese Ablehnung von Diskursen geht nicht nur ihre persönliche Erfahrung als in der
Fabrik gescheiterte Intellektuelle ein; zugleich plaziert sie sich damit in dem prestigereichen, autonomen Bereich
des literarischen Feldes. Der fiktionale Text L’excès-l’usine und die literaturtheoretischen Aussagen von Kaplan
können somit verstanden werden als Versuch der Autorin, sich im literarischen Feld zu positionieren.
Wer ins literarische Feld eintritt, kann bzw. muß sich laut Bourdieu an den dominanten Positionen orientieren,
um sich in Anlehnung und/oder Abgrenzung von diesen eine eigene Position zu schaffen. 326 An der
literaturästhetischen Position von Kaplan, die sie sich mit ihren Texten und in ihren Selbstaussagen konstruiert,
interessiert mich vor allem der Bezug zur feministischen Literatur und Kritik. Auf die Probleme der
Selbsterfahrungsliteratur, die sich aus dem Vorrang des Inhalts gegenüber der Form ergeben, reagiert Kaplan, so
meine Argumentation, indem sie die Schreibverfahren in den Vordergrund ihres literarischen Projektes rückt.
Nachfolgend sollen nun diese Schreibverfahren in Kaplans erstem Text, L’excès-l’usine, genauer betrachtet
werden. Daran anschließend werde ich anhand des Diskursbegriffes von Kaplan ihr écriture-Konzept erläutern,
das diese Schreibverfahren erklärt.
geängstigten Familien, vor allem durch die geschickt inszenierten Kampfstrategien der Arbeitgeber, die mit
Abwerbung, Arbeitsplatzwechsel und Bestechung die Rebellen zu Fall bringen.“ (Eichelberg, 1987, S.79f.).
325 Vgl. bspw. Kaplans metaliterarische Erklärungen in: „Formen, die zu erfinden sind“ (1989).
326 Vgl. Pierre Bourdieu: „Le champ littéraire“ (1991), S.24ff.
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