Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

konventionellen Romanen so beliebten „Dreiecksgeschichten“ und „ausschließlichen Zweierbeziehungen“
unterscheidet. 592
Die Präsentation des Geschehens ist in Le Pont de Brooklyn ebenfalls grundlegend anders als in traditionell
erzählten Romanen. Es wird keine abgerundete, abgeschlossene Geschichte erzählt, sondern es werden
Beziehungen in einer „ständig wechselnden Dynamik der Freundschaften und Konflikte“ dargestellt. 593 Die
Erzählung verläuft nicht geradlinig, noch scheint sie auf ein Ziel zuzusteuern, so daß der Eindruck entsteht, daß
dem Roman kein Kompositionsplan zugrunde liegt, wie Zeltner vermerkt:
Das Vorgehen wirkt oft so, als hätte die Autorin überhaupt kein Handlungskonzept, als würde sie nur
laufend improvisieren; in Wahrheit besteht eine große Kunst dieses Schreibens gerade in dem Umweg,
auf welchem sich ein genau erarbeiteter Strukturplan so gibt, als sei er nicht vorhanden. 594
Das scheinbare Fehlen eines Plans läßt das dargestellte Geschehen als unvorhersehbar erscheinen, aber nicht im
Sinne von unberechenbar, sondern als offen bezüglich seines weiteren Verlaufs. Damit wird der Eindruck
vermittelt, daß das Ende des Romans nicht schon zu Beginn feststeht.
Im folgenden soll zunächst die Erzählstruktur analysiert werden und zwar mit Blick auf ihre Implikationen für
die Darstellung der Figuren. Von besonderem Interesse sind dabei die Zeitkonzeption, das Verhältnis zwischen
Erzählinstanz und Figuren, sowie die Präsentation der Figuren in ihrem Denken. Nach dieser sich eher auf der
narratologischen Ebene bewegenden Analyse des Figurenentwurfs folgt eine stärker auf die inhaltlichen Aspekte
ihrer Konstruktion ausgerichtete Analyse. Dabei werden sich neben grundsätzlichen Gemeinsamkeiten, die ich
unter dem Titel „Offenheit als innere Disposition“ zusammenfasse, auch schon erste geschlechtsspezifische
Unterschiede im Entwurf der Figuren zeigen. Diesen Unterschieden gehe ich im dritten Teil dieses Kapitels
nach, das sich mit dem Entwurf weiblicher Subjektivität befaßt. Anschließend frage ich danach, inwieweit
Kaplan in Le Pont de Brooklyn die in den Selbstfindungstexten der 70er Jahre im Zusammenhang mit einem
weiblichen Subjektentwurf zutage getretenen Probleme löst.
1. Erzählstruktur
Ähnlich wie in Le criminel ist auch zu Beginn von Le Pont de Brooklyn eine Parklandschaft evoziert, allerdings
mit dem Unterschied, daß hier zuerst Figuren eingeführt werden.
La jeune femme et la petite fille sont arrivées tôt dans le parc. L’homme les a vues de loin et les a
longtemps regardées. Ensuite il s’est rapproché.
Les gens sont encore peu nombreux. C’est dimanche. Début de chaleur. Possibilité d’insectes. 595
Diese ersten Abschnitte präsentieren die Figuren und den Raum, in dem sie sich bewegen, in einer Weise, die
weder Figuren noch den Raum als dominant erscheinen lassen. Einerseits werden zuerst die Figuren eingeführt,
andererseits bleiben diese aufgrund ihrer Benennung mit einem ganz allgemeinen Vokabular („la jeune femme“,
„la petite fille“, „l’homme“) anonym. Durch die im Allgemeinen verbleibende Präsentation erscheinen die
Figuren relativ weit entfernt, so als seien sie aus einer größeren Distanz beschrieben. Aus rezeptionsästhetischer
Sicht heißt das, daß hier eine Erzählsituation entworfen ist, die die LeserIn nicht in die Figuren versetzt, sondern
592
Zeltner (1995), S.191. Auch Edward Reichel beklagt in seiner Bilanz des „literarischen Jahrgangs 1989“ am
Beispiel des 1988 Goncourt-Gewinners L’exposition coloniale von Erik Orsenna die „ewigen Pariser
Dreiecks-Liebesgeschichten“ in den zeitgenössischen Romanen. („Biographien, Autobiographien und
Nationalbiographien – aber keine guten Romane. Zum literarischen Jahrgang 1989 und zur gegenwärtigen
Literatur in Frankreich“, 1990, S.210).
593
Zeltner (1995), S.194.
594
Zeltner (1995), S.194.
595
Leslie Kaplan: Le Pont de Brooklyn (1987), S.9.
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