Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

Gewicht hat. 206 Relational heißt, daß der Faktor nicht isoliert, sondern nur in Verbindung mit anderen sozialen
Elementen wie Bildung, gesellschaftliche Beziehungen und ähnlichem wirksam ist. 207 Die Gewichtung des
Geschlechts ist zwar je nach Feld unterschiedlich, die Vorzeichen des symbolischen Kapitals, d.h. des Prestiges,
das es beinhaltet, sind jedoch in der Regel eindeutig geschlechtsspezifisch verteilt, und zwar zum Nachteil von
Frauen:
We may nevertheless start from the assumption that under current social conditions and in most contexts
maleness functions as a positive and femaleness as negative symbolic capital. 208
Wenn der Einfluß von Geschlecht sich also verändern kann, heißt dies, daß die negative Wirkung von
Weiblichkeit nicht in jedem Kontext und zu jedem Zeitpunkt gleich groß ist:
One interesting consequence of this is that we cannot assume that femaleness will carry equal amounts of
negative capital throughout a woman’s life or in all social fields. 209
Die negative Wirkung des weiblichen Geschlechts macht sich also unterschiedlich stark bemerkbar, je nach
Menge des gesamten angesammelten symbolischen Kapitals, über das die Akteurin verfügt. Der Zusammenhang
zwischen weiblichem Geschlecht und anderen, in einem Feld wirksamen Faktoren, ist laut Moi dabei folgender:
Je mehr Kapital eine Frau angesammelt hat, desto geringer ist die negative Auswirkung ihrer
Geschlechtszugehörigkeit:
In general, the impact of femaleness as negative capital may be assumed to decline in direct proportion to
the amount of other forms of symbolic capital amassed. Or to put it the other way round: although a
woman rich in symbolic capital may lose some legitimacy because of her gender, she still has more than
enough capital left to make her impact in the field. 210
Moi führt als Beispiel Simone de Beauvoir an, deren in den 50er Jahren angesammeltes symbolisches Kapital so
groß sei, 211 daß ihr Geschlecht kaum mehr ihren Status im intellektuellen Feld beeinträchtigen könne. Im
Gegenteil könne gerade die Tatsache, daß an Beauvoirs starker Position nicht mehr zu rütteln gewesen sei, die
sexistischen Angriffe seitens männlicher Konkurrenten erklären, die eine schwächere Position innehatten. 212
Ganz anders verhält es sich dagegen bei Autorinnen, die am Beginn ihrer Karriere stehen, d.h. noch wenig
symbolisches Kapital erworben haben. In ihrem Fall ist im Umkehrschluß zu Mois Aussage anzunehmen, daß ihr
Geschlecht im Rezeptionsprozeß noch eine vergleichsweise große negative Rolle spielt. Gestützt wird diese
Annahme durch eine Untersuchung, die gezeigt hat, daß die Texte von Autorinnen von männlichen Kritikern
tendenziell unvorteilhaft beurteilt, d.h. nicht als Literatur anerkannt werden. 213 Schon 25 Jahre bevor im Zuge
der Neuen Frauenbewegung Autorinnen begannen, selbst ein geschlechtsspezifisch weibliches Schreiben für sich
in Anspruch zu nehmen, wurden die Romane von Autorinnen von der männlichen Literaturkritik unter der
Rubrik „ouvrages de dames“ zusammengefaßt und abgehandelt. 214 Die Einordnung der Texte erfolgte also nicht
206
„...gender is always a socially variable entity, one which carries different amounts of symbolic capital in
different contexts.” (Moi, 1991, S.1036; kursiv im Original).
207
Vgl. Moi (1991), S.1035f.
208
Moi (1991), S.1036.
209
Moi (1991), S.1038.
210
Moi (1991), S.1038; kursiv im Original.
211
Zusätzlich zu dem mit der agrégation in Philosophie erworbenen ‚intellektuellen Kapital‘ habe Beauvoir vor
allem durch ihre Beziehung zu Sartre, der in den 50er Jahren das intellektuelle Feld dominierte, äußerst
wichtiges und nützliches ‚soziales Kapital‘ angesammelt, so Moi (1991), S.1038f.
212
Vgl. Moi (1991), S.1039.
213
Vgl. Chantal Théry: „Madame, votre sexe... Les auteurs de manuels et les femmes écrivains“ (1985); Théry
zeigt am Beispiel von Autorinnen vom Mittelalter bis zum 19. Jahrhundert, wie diese in zwischen 1880 und
1965 verfaßten Lehrbüchern mit Herablassung behandelt werden. Die Verfasser erkennen den literarischen
Werken von Frauen keine der als positiv geltenden Qualitäten, wie Originalität, durchdachte Komposition,
Individualität, künstlerische Kreativität zu.
214
Vgl. Michèle Perrein: „Ainsi parle une telle qui écrit“ (1982), S.18f.
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