Textstrukturen und weibliche Subjektivität in Texten von Leslie ...

Das unbestimmte Subjekt in L’excès-l’usine artikuliert in dem Ich-Satz also keine eigene Wahrnehmung,
sondern bezieht sich auf die Formulierung eines fremden Subjekts. Der Gebrauch dieses geliehenen Ich hebt die
Entindividualisierung noch stärker hervor.
Trotz der Geschlechtsmarkierung findet keine Individualisierung statt. Die weibliche Markierung des on
verstärkt sogar den Eindruck der Entindividualisierung. „L’impersonnalité est d’autant plus impersonnelle
qu’elle est vécue au féminin“ stellt Blanchot in seiner Rezension fest. 510 Dies liegt daran, daß die französische
Sprache mit der weiblichen Form nur das Besondere bezeichnet, wohingegen mit der männlichen Form sowohl
das ‚allgemein Menschliche‘ als auch das geschlechtsspezifisch Männliche bezeichnet werden kann. 511 Die
weibliche Form scheint somit das Individuelle zu suggerieren, und daher ist es um so frappierender, daß die
vermeintlich individuellen Figuren nicht als Individuen erkennbar sind, sondern unpersönlich bleiben. Das on
suggeriert also die Entindividualisierung weiblicher Figuren, wobei diese Inszenierung von
Entindividualisierung sich nicht auf den Gebrauch des unbestimmten Pronomens beschränkt: In manchen Sätzen
ist selbst noch dieses unbestimmte Subjekt des Satzes zum Verschwinden gebracht. In dem subjektlosen Satz:
„Être assise sur une caisse“ (13) bleibt nur die weibliche Markierung des Adjektives assise übrig. Allein die
Geschlechtsmarkierung suggeriert die Präsenz eines unsichtbaren Subjekts.
Das unbestimmte Pronomen bezeichnet jedoch nicht nur einzelne oder mehrere Figuren, die eine weiblich
markierte Allgemeinheit bilden. Es umfaßt zugleich eine unpersönliche ‚Erzählinstanz‘, die sich schon in der
ersten Zeile des Textes bemerkbar macht. Sie spricht die (fiktive) LeserIn an: „L’usine, la grande usine, celle qui
respire pour vous“ 512 und erscheint dabei als Erzählstimme, die keine nominale oder pronominale Repräsentation
im Text besitzt. Erst später tritt mit dem unbestimmten Pronomen in dem Satz „On est dedans“ (11) ein Subjekt
auf, wobei allerdings nicht klar wird, wen das Pronomen bezeichnet: eine Allgemeinheit oder eine einzelne
Figur. Die Erzählsituation ist mehrdeutig, d.h. es läßt sich nicht entscheiden, ob in dem on die Wahrnehmung
einer anonymen Figur aus ihrer eigenen Perspektive wiedergegeben wird, oder ob eine von der anonymen Figur
unterschiedene Redeinstanz deren Wahrnehmung erzählt.
2. Entfremdung der weiblichen Figuren: On est imbibée, nulle part, flottant au bout
de la chaîne
Bei der folgenden Untersuchung weiblicher Subjektivität wie sie im unbestimmten Pronomen entworfen ist, lese
ich das on als Ausdruck einer erlebten Wahrnehmung, d.h. so als würde die Darstellung aus der Sicht einer
‚erzählenden‘ Figur erfolgen. Diese Leseweise liegt nahe, weil das on als ein verhindertes Ich erscheint. Am
Schluß betrachte ich dann das Problem der Uneindeutigkeit der Perspektive, d.h. der Verschmelzung von
erzählter und erlebter Wahrnehmung in Hinblick auf seine Konsequenzen für den weiblichen Subjektentwurf.
Subjektivität verstehe ich in Anlehnung an Chris Weedon als „die bewußten und unbewußten Gefühle des
Individuums, seine Eigenwahrnehmung und die Art, wie es sein Verhältnis zur Welt begreift.“ 513 Diese
Definition muß für L’excès-l’usine abgewandelt werden, da es in dem Text keine identifizierbaren Figuren gibt,
und somit keine Individuen. Die Darstellung von individueller Subjektivität ist in L’excès-l’usine also nicht zu
erwarten. Dennoch artikuliert sich in dem unbestimmten Pronomen eine subjektive Perspektive, eine nicht-
510
Maurice Blanchot: „‘L’excès-l’usine’ ou l’infini morcelé“ (1987), S.35.
511
Vgl. Christine Bierbach / Renate Ellrich: „Französisch: Sprache und Geschlechter“ (1990), S.252 und 255.
512
S.11; meine Unterstreichung.
513
Chris Weedon: Wissen und Erfahrung. Feministische Praxis und poststrukturalistische Theorie (1990), S.49.
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