Journal of Film Preservation N° 60/61 - FIAF

Kranner (Austrian Plastics Institute) et Dietrich Schüller
(Phonogrammarchiv, Austrian Academy of Sciences).
Les bandes magnétiques analysées pour leur exposé étaient composées
de:
- une couche magnétique (particules magnétiques,
liant polymérique et additifs)
- une base plastique (Polyethyleneterephthalate)
- éventuellement d’une dorsale (graphite, liant polymérique)
Le liant polymérique de la couche magnétique était de type
polyester-polyuréthanne. Ce composant est celui qui est le plus
susceptible de se dégrader. La dégradation est accélérée par des taux
d’humidité et des température élevés. Le polyester utilisé pour le
chaînage du système de liant est plus sensible à une réaction
d’hydrolyse que le polyuréthanne. L’humidité provoque la rupture de
la chaîne polyester en courtes chaînes d’acide carboxylique et
d’alcool. La réaction est autocatalysée par l’acide carboxylique et
catalysée par les ions métal présents dans la couche magnétique. Cela
produit des fragments de matière qui, remontant à la surface de la
couche magnétique, provoquent un décollement de particules qui
s’accumulent sur les couloirs de guidage de la bande et surtout sur
les têtes d’enregistrement.
Les archives concernées sont très rapidement passées de la
compréhension du phénomène à une autre problématique: l’analyse
de l’espérance de vie des supports. On estime les archives audio dans
le monde à 30 millions d’heures et les archives vidéo à 10 millions
d’heures. Le transfert de ces archives sur un nouveau support
s’exprime par un facteur temps de 2 à 3, soit des décades. C’est
pourquoi la détermination de la fin de vie (EOL, end of life) est
essentielle pour permettre de définir des stratégies. Il faut choisir le
support vierge qui servira à l’enregistrement en tenant compte des
risques de dégradation inhérents à la composition de ces supports et,
à plus long terme, surveiller l’état des enregistrements et des
supports afin de déterminer quand transférer (migrer) ces
enregistrements sur de nouveaux supports (CD-R par exemple) dont
on doit s’assurer de la durée de vie estimée.
Dans son exposé, Ian Gilmour (ScreenSound Australia) distingue les
tests initiaux de performance des tests de stabilité à long terme. La
formulation et la fabrication des supports d’enregistrement implique
un compromis entre plusieurs paramètres souvent conflictuels:
- des densités plus grandes de stockage sont obtenues avec des
formats de bandes fines aux pistes plus étroites,
- les propriétés à court-terme de défilement peuvent être augmentées
par des lubrifiants ou des plastifiants qui vont, avec le temps,
provoquer des détériorations ou qui vont masquer d’autres
symptômes de décomposition,
- des bandes sonores avec moins d’aspérités de surface peuvent offrir
23 Journal of Film Preservation / 60/61 / 2000
improvement in the quality of the recording
systems of these supports. In the
manufacture of CD-R, he has noted an
improvement of the technology and a bias
toward the quality accepted by the general
public. There doesn’t yet exist a professional
market for the CD-R and no general public
market for the DAT, which gives little hope
for increasing quality from CD-R or
technological development for the DAT.
Jacob Trock attempted to analyse the factors
on which the longevity of the CD-R depends,
describing the manufacturing process and
suggesting why and when problems and loss
of data occurred. Leon-Bavi Vilmont
reported on the effects of atmospheric
pollutants on CD-Rom and CD-R. The
conclusion was that as of our knowledge
today, we may not consider the CD-R as a
support for safeguarding image and sound
unless more appropriate procedures are
used, based on an analysis of the significant
parameters. The DVD-R is the next field of
study.
On the subject of international
standardization, Peter Z. Adelstein
concluded that we must accept the fact that
the creation of a single standard does not
correspond to the technological evolution
and that maintaining old equipment does
not resolve everything. The only practical,
albeit costly, approach, he said, is to rerun
data on a newer system or a more stable
support.
On the proliferation of scientific information
on this subject, it was suggested that the
Internet might be the future way to
disseminate knowledge and to work
collaboratively on these areas of special
interest to archivists.
2. Transfer and restoration of original
images and sounds
The decisions on how to transfer and/or
restore must be based on the evolution of
technology, on costs, and research. Films
may be degraded in different ways: color
films are a special problem. In extreme cases
some have had recourse to digital
restoration, with results varying in quality.
Bernard Besserer described the process, and
the obstacles to achieving the original
quality. Harald Brandes insisted that what is
important is to conserve the original data.
The information must then be preserved
digitally for restoring in future on a new
support. It is the filmic data that counts, not
the support. Digital technology is essential
for the film archives.
George Brock-Nannestad spoke of