Journal of Film Preservation N° 60/61 - FIAF

tre de conserver ces enregistrements dans leur intégrité pour une certaine
durée. La durée de vie des informations enregistrées sur ces
supports semble assez logiquement dépendre de la durée de vie
estimée des supports eux-mêmes, mais plusieurs interventions ont
montré que la permanence des informations est aussi largement
dépendante de la façon dont elles ont été enregistrées sur les supports.
Ainsi pour les enregistrements audio de nombreuses études
ont été menées pour vérifier si les CD-R pouvaient être ces supports :
mesures de la qualité initiale après le processus de fabrication,
mesures de vieillissement, entre autres. Un moyen de déterminer, de
comparer la qualité de différents supports consiste à mesurer le taux
d’erreurs (BLER : block error rate).
Bernd Hänsch (Südwestrunfunk Stuttgart) a ainsi procédé à une
étude comparative des résultats des mesures BLER obtenues pour des
CD-R et des cassettes DAT. Sur plusieurs années il a constaté une
qualité constante dans le processus de fabrication des DAT et une
amélioration dans la qualité des systèmes d’enregistrement et de
lecture de ces supports. Pour les CD-R il a relevé quelques
modifications dans le processus de fabrication: une amélioration de
la technologie et une baisse de qualité dans la production pour le
grand public. Il n’existe pas de marché professionnel pour les CD-R
et pas de marché grand public pour les DAT. Ce qui signifie pas de
haute qualité à espérer pour les produits CD-R et rien à attendre d’un
développement technologique pour les DAT.
Jacob Trock (Royal Danish Academy of Fine Arts) a tenté d’analyser
les facteurs dont dépend la longévité des CD-R. Il distingue 5
éléments dans la composition des CD-R: une couche de
polycarbonate, une couche de colorant, une couche réfléchissante
(halogénures d’or ou d’argent), une laque acrylique et l’encre
d’impression. Il déclare: Rappelons que l’enregistrement d’un CD-R se
fait par un graveur : un rayon laser va, par la chaleur, créer des
microcuvettes dans la couche prévue à cet effet (parfois appelée couche
thermo-sensible). La lecture du signal ainsi enregistré se fait par un
faisceau laser qui est réfléchi et analysé différemment (valeur 1 ou 0)
lorsqu’il passe sur les micro reliefs. La production des CD-R est parfois
si intensive que le disque sort du moule avant que le traitement
complet ne soit achevé. Cela provoque des tensions internes qui vont
influencer la capacité du rayon laser de lire les reliefs. La couche de
colorant est la plus fragile. Plusieurs sortes de colorants ont été
utilisés: cyanine (le plus ancien et le moins stable), phthalocyanine
(bleu pale) et Azo (bleu vif- Verbatim). Tous ces colorants (cyanine
plus particulièrement) changent lors du vieillissement:
- le contraste entre les micro reliefs est modifié, ce qui agit sur la
réflectivité et altère l’interprétation,
- la forme des reliefs est modifiée, ce qui provoque un
tressautement,
25 Journal of Film Preservation / 60/61 / 2000
El Simposio técnico conjunto - JTS,
París 2000
Tradicional reunión técnica y científica
conjunta, el JTS tuvo lugar por primera vez
en Estocolmo en 1983, luego en Berlín en
1987, en Ottawa en 1990 y en Londres en
1995. Promovido y auspiciado por la
UNESCO, el JTS reúne a las tres
organizaciones internacionales audiovisuales
que tienen como cometido principal la
conservación y restauración de las
colecciones originales de imágenes en
movimiento y de sonido : la Federación
Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF),
la Federación Internacional de los Archivos
de Televisión (FIAT) y la Asociación
Internacional de los Archivos Sonoros y
Audiovisuales (IASA), así como los
subcomités del audiovisual de la ICA
(International Council of Archives) y de la
IFLA (International Federation of Library
Associations and Institutions).
Plataforma de intercambio de las
investigaciones científicas y de las
experiencias prácticas realizadas en este
campo, el JTS aporta a los participantes
temas de reflexión y apoyo para la toma de
decisiones. El 5º Simposio JTS París 2000 ha
sido organizado por el CNC (Centre
National de la Cinématographie) junto con
la CST (Comisión Superior Técnica de la
Imagen y el Sonido), y con la colaboración
del INA (Instituto Nacional del Audiovisual)
y de la BNF (Biblioteca Nacional de
Francia).
Bajo el epígrafe : “Archivar y comunicar la
imagen y el sonido : los retos del tercer
milenio”, el JTS París 2000 ha procurado
analizar las implicaciones y las evoluciones
que los nuevos medios digitales y de Internet
introducen en las actividades y las
estrategias de los archivos de imagen y
sonido.
El programa comprendía 30 conferencias y
8 presentaciones articuladas en tres
capítulos que corresponden a los principales
retos del presente y del futuro :
la apreciación de los riesgos en la
conservación de las imágenes y el sonido,
la transferencia a otros soportes y la
restauración de las imágenes y sonidos
originales, los sistemas de gestión de la
información y las estrategias de migración
1. La evaluación de riesgos en la conservación
de las imágenes y el sonido
Tanto si se trata de película cinematográfica,
de bandas magnéticas o de discos, los
soportes originales y los que se utilizan para