Journal of Film Preservation N° 60/61 - FIAF

El cine alemán y el cine soviético en
México en los años veinte
Aurelio de los Reyes
Desde el inicio de la historia del cine, a México llegó lo más
destacado de la producción cinematográfica mundial, comenzando
con las clásicas películas de Edison y Lumière, incluidas El beso y
Vida, pasión y muerte de nuestro señor Jesucristo de Hâtot,
respectivamente; siguiendo con películas de Méliès, de Segundo de
Chomón, de Zecca y de otros directores que trabajaban para Pathé;
del Asalto y robo al tren correo de Porter (1904). A partir de 1906 la
sistematización de la distribución con la apertura de agencias de
fabricantes europeos y norteamericanos (Eclipse, Gaumont,
Vitagraph, Selig) enriqueció notablemente el panorama
cinematográfico con el arribo de las películas de Griffith; en 1908 la
agencia Pathé trajo las películas de dicha marca filmadas en Berlín,
Rusia y Estados Unidos; hacia 1909 comenzaron a llegar películas
italianas y danesas. La Primera Guerra Mundial trastornó el comercio
cinematográfico al entorpecer el arribo de películas europeas, sobre
todo italianas y francesas, lo que ocasionó depender del producto
norteamericano, desde el momento en que la producción nacional
era prácticamente inexistente.
Como es sabido, el pacto de Versalles firmado en 1919 estableció el
boicot de los países aliados a los productos alemanes, sin embargo
por la neutralidad de México en la Guerra se abrió sin conflico en
1920 una agencia, F. Hollmann y Cía., para distribuir películas
alemanas. Se agregarían Alvarez Arrondo y Cía. Sucesores, que
compraba las películas a la Victory Film en Londres, y German
Camús, que las adquiría en Barcelona. No deja de ser interesante la
venta de películas alemanas en Inglaterra, puesto que, como se dijo,
ese país había declarado el boicot a todo producto alemán. Hubo
pleitos entre los distribuidores al declararse propietarios de la misma
película. El enriquecimiento en la distribución facilitó la llegada del
expresionismo en diciembre 1921con la exhibición de El gabinete del
doctor Caligari (1919) de Robert Wiene. Por otra parte, la no ruptura
de relaciones diplomáticas con Rusia a raíz de la Revolución
bolchevique, y la relación cordial de los gobiernos posrevolucionarios
con ésta facilitó la llegada del mejor cine soviético a partir de 1927.
El 26 de julio de 1920 F. Hollmann y Cía. registró en la Dirección de
Derechos de Autor la propiedad intelectual de las películas alemanas
La princesa de los ostiones “comedia por Hans Kraly y Ernest
Lubitsch”; ocho días después aseguró la propiedad de La difunta viva,
Mónica Voorlsang, El viaje incierto las tres con Henny Porten, El viaje y
La muñeca (Die Puppe) con Ossi Oswalda, y El calvario de una esposa
(Kreuziget Sie!) con Pola Negri.
50 Journal of Film Preservation / 60/61 / 2000