Journal of Film Preservation N° 60/61 - FIAF

The Dovlat Film Fond
When Azerbaijan became an independent
state, it already had a national history of
cinema, with about 150 fiction features that
belonged to the country’s culture. When
under the control of the Soviet Union, the
republics were forbidden to have their own
film archives, and archival activity was
centered in Gosfilmofond. Negatives had to
be sent to Gosfilmofond but the original
sound records remained in Baku. The
national film studio, Azerbaijanfilm, kept
the duplicate negatives. Most of the
materials were conserved in these former
studios. In 1992, the national film company
Azerkinovideo proposed the creation of
national archives. Several cinemas had been
closed in the economic crisis due to the war,
and it was decided to transform the cinema
“Galaba” into a national archive of cinema
and to transfer the materials kept by the
studios to this site. The national archives
were created by decree in December 1993
and were registered as Dovlat Film Fond in
October 1994.
The collection includes 2170 titles, with a
total length of 10,800,000 meters, of which
270 titles are from the national production,
among them 29 titles with original
negatives, 121 duplicate negatives, 76 titles
have the original sound records, others are
from master positives. The rest of the
collection – nearly 2000 titles – are positive
copies coming from the former Soviet center
of distribution, which contains the work of
world cinema masters such as Eisenstein,
Buñuel, Fellini, Dovjenko, Saura, etc. The
archives contain about 300 books, 200
periodicals, collections of papers, original
scenarios, costumes, film stills, set designs,
cameras, projectors, etc. Despite a limited
budget, the storage conditions meet
conservation standards.
El cine de Azerbaiyán
Una breve reseña de directores y películas
célebres de 1898 a 1922 comporta las obras
del pionero M. A. Michon, la realización de
la primera película de ficción en 1916, las
películas de Abbas Mirza Cahrifzade
durante el período mudo, la primera
película sonora realizada por Boris Barnet y
Samed Mardanev (“En la ribera del mar
azul,” considerada por Bernard Eisenschitz
como una de las diez mejores películas de
todos los tiempos), los trabajos teóricos de
Mardanev en los años 30, las comedias
musicales de los años 50, las tendencias
poéticas de los años 60, el realismo de los
últimos años 60 y primeros de los 70, las
historiques dont le plus marquant est “Nassimi”. De nombreux films
sur l’état de la société, tel que “Interrogatoire” (1979) qui traite de la
mafia et de la corruption, sont également réalisés.
Un nouveau
courant cinématographique
émerge au début
des années 80,
avec des films
comme “Le grandpère
de mon
grand-père”
(1981), “Les
faucheurs de la
ville” (1985), “Une
Permanent exhibition
autre vie” (1987)
qui sont le reflet
d’un état d’esprit marqué par une crise d’identité et un certain scepticisme.
A la veille de l’effondrement de l’empire soviétique, un certain
nombre de films au ton satirique ou ironique -”Le salaud” (1988),
“Un diablotin sous le pare-brise (1988)- sont réalisés. Au début des
années 90, plusieurs films sont financés par des producteurs privés et
les cinéastes abordent des thèmes politiques. Ainsi, dans “Le témoin”
(1990) et “Le piège” (1992), sont analysées les causes sociales des
événements tragiques qui ont marqué l’histoire moderne
d’Azerbaïdjan.
Le Dovlat Film Fond
Au moment de l’effondrement de l’Union Soviétique, l’Azerbaïdjan,
devenu Etat indépendant avait connu une histoire du cinéma, au
niveau national, avec environ 150 longs métrages de fiction qui
faisaient partie de la culture du pays. Les rétrospectives de films
azerbaïdjanais qui ont suivi, lors de festivals internationaux et
l’intérêt que les spectateurs ont manifesté pour ce cinéma ont montré
qu’il fait partie de l’histoire du cinéma mondial.
A l’époque où le pays était sous la coupe de l’URSS, il était défendu
aux républiques soviétiques de mettre sur pied leur propres archives
du cinéma et l’activité d’archivage était centralisée au Gosfilmofond
d’URSS, devenu par la suite, Gosfilmofond de Russie. L’Azerbaïdjan
se vit alors devant la nécessité de créer des archives nationales. Les
négatifs des films azerbaïdjanais devaient être remis au Gosfilmofond
d’URSS, mais les phonogrammes originaux en Azerbaïdjan restaient à
Bakou. De cette manière, les originaux des films étaient “déchirés” en
deux parties se trouvant dans deux Etats différents. Par ailleurs, le
studio de cinéma “Azerbaïdjanfilm”, le studio national d’Azerbaïdjan,
conservait des négatifs contretypes. Avant la création du Dovlat Film
Fond, la plupart de ces matériaux filmés et autres étaient conservés
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