CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

potencia de obras de este tipo, no radica en el discurso critico moral de un lugar físico específico
(incluyendo su problemática social) sino que en el modo de establecer la operación, desde la misma
esencia del sistema y su lenguaje, reubicándose en los límites ambiguos que éste mismo produce.
Mark Jenkins, “Sign of “Carla-ly”, versión de la marca Dan Witz, “New York”,
Springs”, Michigan, 2008. “Nexcare” 112 . Nueva York, 2004.
El otro punto en común con Dan Witz, radica en el hecho de asumir de manera explicita las
movilidades de la institución estética, manifestarlo teóricamente y en los montajes artísticos.
Asumiendo las variaciones de ésta durante la ultima mitad del siglo XX y evidenciando su giro
hacia el espectáculo, donde ambos artistas proponen: la mesa de estudio, Orozco de manera
expositiva (sin dejar de lado la operación, acá nos referimos a la escultura como vestigio de
consumo, como “vitrina”) y Witz como estructura operativa.
Witz asume la producción desde una postura tremendamente lucida y crítica, descartando el
rol reivindicativo y “vanguardista” del artista como ente político capaz de movilizar a las masas.
Asume el rol político pero desde la obligación de repensar la propia operación y producción; “El
arte callejero desea que la gente este despierta, pero yo ya no lo creo....Sé que cuando los artistas
montan cosas quieren mantenerse despiertos a ellos mismos. Eso es lo que realmente puedo hacer
yo” 113 .
112 La serie de Carla-ly en su mayoría corresponde a Caracas y Valencia durante el año 2005, la operación es
la misma que la imagen aquí ejemplificada. Optamos por incorporar la publicidad real para respaldar lo
comentado en este texto en relación con el limite territorial y las herramientas visuales del sistema.
113 Gavin, 2008:120.
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