CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
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misma manera que el original, imitando la calidad <strong>de</strong>l papel, la calidad fotográfica, la calidad <strong>de</strong> las<br />
figuras en plasticina fotografiadas, el tipo <strong>de</strong> portada y énfasis narrativo en cada caso. Para que<br />
funcione la operación la copia material <strong>de</strong>be estar presente.<br />
Como po<strong>de</strong>mos ver los grados <strong>de</strong> infiltración camuflada son regidos o administrados por el<br />
control <strong>de</strong> la singularidad material <strong>de</strong> cada propuesta, es el caso <strong>de</strong> “Pepito pega doble” 84 don<strong>de</strong> la<br />
transformación <strong>de</strong>l paño como material original a objeto uniforme, tendrá rendimiento en el terreno<br />
<strong>de</strong> la sátira en la medida que se <strong>de</strong>ja en evi<strong>de</strong>ncia el límite material entre un objeto y otro. O sea al<br />
manifestar su proce<strong>de</strong>ncia frágil y el lugar <strong>de</strong> arribo, se instala en un territorio ambiguo <strong>de</strong> manera<br />
intencional.<br />
La reestructuración conceptual, así como cada obra ejemplificada en este capítulo <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>n<br />
<strong>de</strong>l contexto general y sus dinámicas, el factor político en mi producción se basa en la repetición, en<br />
la copia <strong>de</strong> las mecánicas ya existentes para po<strong>de</strong>r cuestionar la propia producción y territorio<br />
artístico, en el fondo para po<strong>de</strong>r problematizar <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un lenguaje ya establecido por el contexto.<br />
Para ello es necesario tomar en consi<strong>de</strong>ración el concepto <strong>de</strong> reutilización <strong>de</strong> las formas así como la<br />
importancia <strong>de</strong>l soporte, en este caso; la calle (asumiendo que no es el único soporte, pero que<br />
ejemplifica <strong>de</strong> la manera más clara y técnica la propuesta operativa en cuanto contexto, el ejemplo<br />
concreto <strong>de</strong> ello lo vemos en “cuentos para dormir”).<br />
III.3.-Articulación <strong>de</strong> proyecto <strong>de</strong> obra: Bourriaud y la resignificación <strong>de</strong> las formas<br />
como segundo factor político.<br />
Una vez establecidas las coor<strong>de</strong>nadas <strong>de</strong>l territorio <strong>de</strong> producción artística como<br />
problemática, y los conceptos ejes para abordarla, resumimos que la principal característica es<br />
resignificar productos (<strong>de</strong>s<strong>de</strong> la unión <strong>de</strong> elementos) disponibles. Tal como <strong>de</strong>scribe Bourriaud, es<br />
trabajar con materia ya informada, es una manipulación constante en búsqueda <strong>de</strong> <strong>de</strong>splazamientos<br />
<strong>de</strong> signos. Se estructura <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el consumo <strong>de</strong> imágenes como actividad, y no pasividad, pues<br />
correspon<strong>de</strong> al motor <strong>de</strong>l sistema.<br />
En “Post producción”, Bourriaud enfatiza el carácter político <strong>de</strong> la resignificación, en la<br />
medida que ésta permite producir un nuevo sentido <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el consumo <strong>de</strong> lo ya informado.<br />
84 Con el caso <strong>de</strong>l titulo <strong>de</strong> las obras pasa lo mismo: controla los grados <strong>de</strong> camuflaje e ironía. Es una<br />
herramienta constructiva más<br />
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