CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

More documents

Recommendations

Info

Estrategia publicitaria 74 . La idea con estos tres cruces, en el sub.capitulo II.5, ha sido reestablecer el territorio general, aunque parezca repetitivo es necesario realizar estos análisis en cuanto territorio o contexto híbrido, la producción en dicho soporte y el uso del lenguaje perteneciente a él, para poder acotar la estrategia de operación, si bien esta parte puede haber dejado varias hipótesis para abordar, nos seguiremos limitando a la estructura inicial de esta propuesta: territorio general y operación de camuflaje con fin político. 74 Destaca en este caso la forma y el contexto político para establecer la relación irónica 56
CAPITULO III. GESTO: CARACTERÍSTICA POLÍTICA DE LA OPERACIÓN III.1-Análisis contextual: primer factor político El hecho de detectar las características del contexto, es nuestra primera relación política, dicho análisis nos propone el territorio de acción, si bien en términos técnicos, será la calle, el contexto incluye dinámicas que van mas allá de ella. Pues implica un orden o reestructuración social y por ende de los campos profesionales. Todo este trabajo ha sido estructurado desde (en la medida que se propone rearticular todo mi proceso académico en el Magíster reutilizando mis propios trabajos) y hacia la operación, pues constituye la médula de la acción política. Es la columna vertebral del gesto artístico “Lo gestual es el conjunto de operaciones necesarias puestas en juego por la producción de obras de arte, su fabricación y la producción de signos...” 75 Si bien la intención de relacionar la obra con el entorno, no es nueva (proviene desde la gestación de las vanguardias en cuanto arte contemporáneo), si han existido variaciones en el sistema económico y por ende en los códigos y dinámicas del contexto. Como mencionamos anteriormente, al contrario de varias intenciones artísticas liberadoras, es éste quien se expande y reagrupa campos e imaginarios, no es el arte el que realiza la acción cancerigena. Dicha expansión la resumimos, para nuestras intenciones operacionales, al enfocar el problema o territorio en la producción de imágenes como lenguaje económico y este a su vez como estrategia del sistema para concretizar la relación producción - consumo. La noción de arte contextual estuvo presente de manera tacita en las acciones vanguardistas, pero no adquiere el nombre o la categoría de corriente contemporánea hasta 1976, como afirma Paul Ardenne, de manera muy discreta. Es el artista Jan Swidzinski quien le otorga dicho nombre en un manifiesto para comentar su propia producción. Se relaciona con las nociones de estética relacional y post producción en cuanto opera y establece lazos con un “otro”, en este caso, las reglas del contexto. Para establecer cualquier relación se debe analizar la estructura del elemento a utilizar (sea un objeto, una calle un concepto, 75 Bourriaud, 2006: 140 57
Page 1 and 2:
UNIVERSIDAD DE CHILE Facultad de Ar
Page 3 and 4:
AGRADECIMIENTOS En todo el recorrid
Page 5: de la escena_______________________
Page 8 and 9: RESUMEN La articulación de una ope
Page 10 and 11: capítulos, para desde ahí, poder
Page 12 and 13: El poder por su parte puede quedar
Page 14 and 15: En el fondo, es producto de la acci
Page 16 and 17: mercado 3 Esta incorporación remit
Page 18 and 19: I.2.-Producción de lenguaje y la m
Page 20 and 21: ealizaban la misma copia), en ese i
Page 22 and 23: La incorporación de la vida o del
Page 24 and 25: Contradicción evidente: ironía co
Page 26 and 27: primer lugar, y de manera resumida
Page 28 and 29: Establecemos el territorio a trabaj
Page 30 and 31: En primer lugar y siendo consecuent
Page 32 and 33: Este trabajo consistió en un pie f
Page 34 and 35: Nicolás Miranda. “Denigradé”,
Page 36 and 37: Espacio publico -manipulación -cal
Page 38 and 39: Se gesta de esta manera un segundo
Page 40 and 41: delimitación del espacio social (l
Page 42 and 43: en cuanto a la “construcción”
Page 44 and 45: El Arte en Chile, para Pablo Oyarz
Page 46 and 47: econocimiento de un contexto y los
Page 48 and 49: Nicolás Miranda “No se gana como
Page 50 and 51: su repetición, literalmente esta o
Page 52 and 53: establecen en un conjunto rentable
Page 54 and 55: En “Crítica a la Economía Polí
Page 58 and 59: etc..). El desarrollo del arte cont
Page 60 and 61: Con la reubicación de la producci
Page 62 and 63: singularidad formal, material, conc
Page 64 and 65: En consecuencia con lo planteado, r
Page 66 and 67: Nicolás Miranda, fragmentos del ob
Page 68 and 69: Como apunta Ardenne a modo de crít
Page 70 and 71: III.4.-La calle como espacio para l
Page 72 and 73: especifico a abordar , es “una ap
Page 74 and 75: Territorio y elementos a utilizar e
Page 76 and 77: Desde esa manipulación exagerada e
Page 78 and 79: otros posibles, no es el fin de una
Page 80 and 81: Más allá de establecer una repres
Page 82 and 83: A esto debemos sumarle la importanc
Page 84 and 85: la obra remite a la frase publicita
Page 86 and 87: producción artística y su territo
Page 88 and 89: tiempo y el espacio: el primero com
Page 90 and 91: La visualidad esta en todos lados,
Page 92 and 93: Alfredo Jaar, “The cloud/La nube
Page 94 and 95: Destacamos que la noción de tiempo
Page 96 and 97: Publicidades urbanas: apropiación
Page 98 and 99: Cabe destacar que la utilización r
Page 100 and 101: potencia de obras de este tipo, no
Page 102 and 103: en este caso, no se pretende libera
Page 104 and 105: BIBLIOGRAFÍA -Ardenne, Paul, “Un
Page 106:
-Wikipedia, enciclopedia, www.wikip
show all

CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?