CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

Este trabajo consistió en un pie forzado: la repetición y manipulación de un elemento único
hasta crear vacío por serialidad, en otras palabras; modificar o pervertir la noción de lugar en el
espacio que sirve de soporte para el objeto original. Para ello se analizaron las características
sociales del espacio específico (noción de lugar y no lugar) y las características funcionales del
objeto: monumento y estatuas vivientes.
En la medida en que se utiliza un elemento (monumento) que se caracteriza por generar
identidad, se intentó tergiversar o trastocar su funcionalidad al repetirlo de manera serial. Al mismo
tiempo se manipula de manera intencional la noción de camuflaje al utilizar “estatuas vivientes”.
Aparece acá, en mi producción una aproximación al cinismo 33 : puede parecer homenaje pero
no lo es. Es más, como idea original se pensaba formar una svástica a partir de la disposición de los
personajes 34 .
Esta idea proviene de la reflexión que se realiza hacía la estructura del monumento como
objeto, al tomar en consideración que es un elemento (en términos funcionales) que demarca un
espacio como lugar en cuanto memoria e identidad a diferencia de cualquier otro espacio de
transito, asumimos que de alguna manera posee una estructura funcional cercana al fascismo, sin
embargo, exagerar dicha condición me pareció un tanto evidente. Rescatemos como ejemplo la obra
“Déja vù” de Pablo Rivera, donde por la repetición de objetos urbanos apunta al mismo carácter
homogeneizador relacionado con la pulcritud y la identidad en el centro de Santiago de manera
menos grotesca y por ende mas cínica, mas política (desde la operación opuesta: desde el no lugar
como soporte en la media que se repite en serie un objeto sin función clara).
Lo que hasta acá tiene relación con mi estrategia operacional y con las otras obras es la
noción de camuflaje como concepto pilar (producto de que obliga a estudiar al soporte real) y el
hecho de instalar el discurso de la obra en un territorio limítrofe como coordenada operativa, o sea
apelar al cinismo de la ironía desde conceptos ejes: lugar, no lugar, analogía, manipulación,
reutilización, etc...para lograr generar una segunda lectura desde un problema propuesto.
33 Aparece de manera intencional, mas allá de la “travesura” ya que anteriormente la había utilizado a modo
de experimentación, por ejemplo dos años antes de esta intervención le cambié el nombre a la calle Marcoleta
por el mío, camuflando señaleticas y pegándolas arriba de las originales.
34 La posibilidad de la svástica quedo clausurada no por un asunto ético—moral, sino porque no quedaba clara
la diferencia entre la obra de protesta panfletaria y el uso del cinismo como recurso estratégico. Diferencia
que hasta hoy me interesa mantener.
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