CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

adica en la imagen o en el afiche publicitario propiamente tal, sino en el cruce de discursos
artísticos o lenguajes visuales, estableciendo un híbrido como resultado. La obra opera desde los
márgenes de definición, de supuestos mal entendidos o multiplicidad de definiciones posibles.
Podemos sostener que el diseño del mercado se establece como el único sitio de percepción
simultánea colectiva.
La obra de Orozco realiza disloques o manipulaciones de la realidad (particularmente
desde la metáfora), la efectividad de la obra, esta en la estrategia para realizar pequeñas
modificaciones, donde la mayoría de las veces, dada la descontextualización, el factor irónico
adquiere importancia como espacio de duda. Se instala en el limite, en territorio ambiguo,
intencionalmente entre lo servil y subversivo, en esa característica premeditada radica la
importancia de la obra de Orozco para este texto.
En relación a las estrategias de apropiación podemos encontrar la raíz en el graffiti, sin
embargo esta acción no responde a la exigencia política que queremos, pues ya ha sido absorbido
por las mecánicas del contexto, el carácter rebelde de apropiación y ocupación ya le pertenece al
mercado, solo le queda la “estética” y algún mínimo rasgo de ironía, pero desde la literalidad
grafica, no en la ocupación de territorios públicos.
Banksy, Graffiti, Londres, 2007 108 Publicidad urbana en Buenos Aires: campaña
Para el uso del preservativo.
108 No figura titulo de la obra, sin embargo se le atribuye relación con la exposición “Santa’s Ghetto” en
Londres, ya que un día antes de su inauguración aparecieron en dicha ciudad, seis nuevos graffitis de Banksy,
incluido éste.
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