CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

CAPITULO II
SEGUNDA PARTE: SIGNOS O CRUCES ESTRUCTURALES.
CONTEXTO, ESTRATEGIAS Y PRODUCCIÓN DE OBRA.
II.1.-Problema e hipótesis desde la dinámica de contexto: camuflaje como
herramienta.
En esta parte intentaremos establecer cruces teóricos en relación a los ejes del inicio de este
texto (dónde, cómo y por qué), para así, facilitar la identificación del problema general y a la vez
dar énfasis a la hipótesis, basada, como ya lo hemos comentado, en la “operación” estratégica, o en
otras palabras, la manera de abordar los proyectos de obra crítica en un “territorio” híbrido.
Como esbozamos en el primer capítulo, la estructura socio económica juega un rol
fundamental en cuanto al territorio de la institución estética (genera códigos de lenguaje y
materializa los imaginarios desde las herramientas visuales). Para establecer cruces que permitan
identificar posibles operaciones, es prudente, primero, observar la movilidad de signos a partir del
contexto general, y, de alguna manera sustentar lo manifestado en la primera parte de este texto.
Contexto socio-económico e institución del arte históricamente se han entrelazado, la
producción artística no es ajena a los acontecimientos y las modificaciones paulatinas. En los
conceptos de momento histórico y contexto se filtra la noción de “realidad”( y de lo Real) 26 , para el
caso podríamos enfatizar el contexto o la noción de entorno en la medida que se concretiza la idea
irrepresentable.
No solo en este texto, sino que como esencia del periodo actual, lo anterior implica una re-
visión de conceptos, que, se supone, estructuran nuestro entorno o experiencia de lo “real”. En
26 Para Lacan (reafirmado actualmente por Slajov Zizek) la realidad no es lo mismo que lo Real: puesto que
nuestra realidad está construida simbólicamente; lo real, por el contrario, es un núcleo duro, algo traumático
que no puede ser simbolizado. Podríamos sostener la tesis de que lo real es el vacío provocado por la ausencia
de original, por la repetición inconclusa de elementos. No todo en la realidad puede ser desenmascarado como
una ficción; sólo basta con tener presente ciertos aspectos -puntos indeterminados- que tienen que ver con
antagonismo social, la vida, la muerte, y la sexualidad. A estos aspectos tenemos que enfrentarlos si hemos de
querer simbolizarlos. Lo real no es ninguna especie de realidad detrás de la realidad, sino el vacío que deja a
la realidad incompleta e inconsistente. Es la pantalla del fantasma; la propia pantalla en sí es la que
distorsiona nuestra percepción de la realidad. Se desprenden clasificaciones: el real simbólico, el real real y el
real imaginario.
25