CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
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<strong>de</strong> lo que propone este texto, a partir <strong>de</strong> la asimilación <strong>de</strong> que dicha producción <strong>de</strong> sentido es<br />
realizada por el sistema o contexto, no llamamos a realizar “algo” nuevo, ni siquiera producción <strong>de</strong><br />
sentido autónomo y liberador (interpretación purista <strong>de</strong>l término) como en algunos casos propone<br />
Nicolas Bourriaud (reconociendo que <strong>de</strong> todas maneras el gesto <strong>de</strong> producir sentido <strong>de</strong> manera<br />
lúcida ya forma parte <strong>de</strong>l carácter político <strong>de</strong>l discurso artístico), sino que ubicar el análisis para la<br />
producción en un territorio absolutamente <strong>de</strong>scubierto en términos operacionales (segunda parte <strong>de</strong><br />
este texto), para <strong>de</strong>s<strong>de</strong> ahí reutilizar las herramientas ya existentes, ya <strong>de</strong>codificadas 7 . La base<br />
política, <strong>de</strong> ésta manera, radica en la manipulación <strong>de</strong> los códigos existentes que permiten la lectura<br />
masiva <strong>de</strong> dichas herramientas o elementos contextuales, en la exageración <strong>de</strong> esas formas <strong>de</strong><br />
lenguaje, se encuentra el factor irónico critico, no en la invención <strong>de</strong> nuevas formas distantes al<br />
entorno real.<br />
El cambio <strong>de</strong> códigos, lecturas o significados a partir <strong>de</strong> un acontecimiento o una i<strong>de</strong>a que<br />
se concreta atañe al campo <strong>de</strong> las artes visuales, lo transfronterizo a partir <strong>de</strong> códigos globales y<br />
por supuesto, reconocibles, repercute en los nuevos discursos teóricos y prácticos (i<strong>de</strong>a / praxis<br />
como constructores <strong>de</strong> la producción), don<strong>de</strong> podría ser posible encarar políticamente el asunto<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el análisis <strong>de</strong>l territorio en si y <strong>de</strong> las herramientas disponibles 8 . El campo <strong>de</strong>l arte se reubica<br />
en un limite, don<strong>de</strong> no le pertenecen las herramientas <strong>de</strong> antaño, sin pretensiones <strong>de</strong> reclamarlas,<br />
estas pue<strong>de</strong>n ser utilizadas <strong>de</strong> manera similar al contexto.<br />
Estrategia visual 9 Estrategia Publicitaria Estrategia publicitaria<br />
7<br />
Aquí si tiene absoluta relación con la propuesta <strong>de</strong> Nicolas Bourriaud, tanto en “Estetica relacional” como<br />
en “Postproducción”.<br />
8<br />
Pero no <strong>de</strong>s<strong>de</strong> términos añejos, ni haciéndose cargo <strong>de</strong> asuntos pasados como si fuera el presente (ello seria<br />
una operación ingenua), menos aún utilizando la representación como panfleto (se podría mencionar, pero no<br />
usar al mismo modo que en tiempos anteriores a los cambios <strong>de</strong> paradigmas diría A.C.Danto). La<br />
manipulación <strong>de</strong> un elemento dado, es política en la medida que lo contrapone con la “realidad” , es puesto en<br />
evi<strong>de</strong>ncia por exageración.<br />
9<br />
En las imágenes publicitarias que mostraremos en el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> todo este texto, no agregaremos datos<br />
técnicos pues lo que nos motiva a utilizarlas es la operación y las estrategias tanto conceptuales como<br />
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