CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
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mismos medios con los que se pue<strong>de</strong>n provocar cuestionamientos a modo <strong>de</strong> boicot, pues estos<br />
estructuran la dinámica <strong>de</strong> lo “real”, dado a que la trasgresión y la violencia reivindicativa en<br />
términos literales, cuestionan el reparto <strong>de</strong> lo real, no así, su esencia. En cambio la simulación<br />
enfrentada a simulación es políticamente mas radical en la medida que cuestiona su propia<br />
proce<strong>de</strong>ncia. Operar <strong>de</strong> la misma manera que el entorno, provoca la duda, ya que “permite siempre<br />
suponer, más allá <strong>de</strong> su objeto, que el or<strong>de</strong>n y la ley mismos podrían muy bien no ser otra cosa que<br />
simulación” 29 . Al evi<strong>de</strong>nciar la fragilidad o el carácter contradictorio <strong>de</strong> un hecho o situación<br />
hacemos presente la ironía o parodia como herramienta <strong>de</strong> construcción, pero, claro está, no <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
lo externo, ni <strong>de</strong>l discurso, lo hacemos evi<strong>de</strong>nte en la medida que repite un gesto, en este caso la<br />
simulación y todo lo que dicho concepto involucra: apropiación, repetición, copia, reutilización, se<br />
propone el camuflaje <strong>de</strong> acople o reciclaje como operación base, no representa una<br />
dinámica, sino que la repite.<br />
Por ejemplo Mauricio Cattelan, propone repetir las dinámicas <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r para abordarlo (..y<br />
romperlo), mas allá <strong>de</strong> su carácter polémico o <strong>de</strong> “niño malcriado”, esta postura es enormemente<br />
lúcida en consecuencia con lo que acá se propone. El artista italiano se apropia, reutiliza y <strong>de</strong>splaza<br />
elementos ya <strong>de</strong>codificados, apunta hacia la ironía o <strong>de</strong>rechamente el ridículo, estando ahí, en esa<br />
exageración, en esa repetición el carácter político <strong>de</strong> su obra, es lo que po<strong>de</strong>mos llamar: efecto<br />
espejo a partir <strong>de</strong> una confrontación <strong>de</strong> formas, Bourriaud señala que Cattelan , bajo la estrategia <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>splazamiento se aproxima hacia la <strong>de</strong>lincuencia, po<strong>de</strong>mos acotar que mas que al campo <strong>de</strong>lictivo,<br />
intencionalmente hace utilización <strong>de</strong>l cinismo como herramienta. En el caso <strong>de</strong> la producción<br />
personal po<strong>de</strong>mos establecer el paso <strong>de</strong> una obra inconsciente y adolescente a la intención clara <strong>de</strong><br />
limpiar la obra <strong>de</strong> <strong>de</strong>talles azarosos, para así instalar el cinismo como resultado <strong>de</strong> la repetición y el<br />
camuflaje, como herramienta política crítica.<br />
Baudrillard, afirma que el gran objetivo <strong>de</strong>l po<strong>de</strong>r es producir signos <strong>de</strong> su “realidad” como<br />
justificación, dicho objetivo cae en una histeria contemporánea <strong>de</strong> producción y reproducción<br />
validante. Don<strong>de</strong> su única arma consiste en “impregnarlo todo <strong>de</strong> referentes, en salvar lo real, en<br />
persuadirnos <strong>de</strong> la realidad <strong>de</strong> lo social, <strong>de</strong> la gravedad <strong>de</strong> la economía y <strong>de</strong> las finalida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> la<br />
producción. Para lograrlo se <strong>de</strong>svive, es lo mas claro <strong>de</strong> su acción, en prodigar crisis y penuria por<br />
doquier” 30 . El sistema se justifica a si mismo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> y con la simulación.<br />
29 Baudrillard,2007: 47<br />
30 Baudrillard,2007: 51<br />
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