CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
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CONCLUSIONES<br />
Todo este trabajo ha sido enfocado a partir <strong>de</strong> tres preguntas centrales: dón<strong>de</strong>, por qué y<br />
cómo se pue<strong>de</strong> instalar el discurso <strong>de</strong> la producción <strong>de</strong> obra crítica. Tales interrogantes estructuran<br />
las tres partes <strong>de</strong>l texto, enfocándolas en primer lugar al territorio y contexto general. En segundo,<br />
hacia la estrategia operativa <strong>de</strong> producción.<br />
En primera instancia como un esbozo general <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la relación mas directa y natural con el<br />
gesto artístico que aquí se propone, posteriormente (en las dos partes restantes), profundizamos en<br />
los análisis <strong>de</strong> contexto e institución estética, lo que nos obliga a aplicar estructuraciones jerárquicas<br />
<strong>de</strong> conceptos utilizados en pro <strong>de</strong>l gesto.<br />
En la parte central nos referimos al signo a partir <strong>de</strong> cruces conceptuales, es en esta parte<br />
don<strong>de</strong> se enfoca el análisis <strong>de</strong>l contexto, asumiendo que lo central es la operación artística como<br />
gesto político. Para ello nos enfocamos en un problema y las condiciones que lo generan:<br />
producción <strong>de</strong> imágenes como lenguaje <strong>de</strong>l sistema económico y las posibles estrategias a utilizar<br />
para la producción critica. El contexto económico y como consecuencia <strong>de</strong> él, el territorio <strong>de</strong><br />
producción artística se someten a análisis como pilares fundamentales <strong>de</strong> cualquier tipo <strong>de</strong><br />
operación.<br />
Finalmente po<strong>de</strong>mos establecer una estructura <strong>de</strong>finida y acotada <strong>de</strong>pendiente <strong>de</strong> la elección<br />
<strong>de</strong>l territorio <strong>de</strong> investigación, este ultimo punto es vital, ya que nos hemos enfocado en (a partir <strong>de</strong><br />
bastantes referencias tanto teóricas como visuales), acotar y resumir la operación artística a una<br />
estructura operacional que permita, a partir <strong>de</strong> la manipulación <strong>de</strong> herramientas o conceptos ejes,<br />
una acción mínima para la rearticulación y resignificación <strong>de</strong> sentidos.<br />
Asumimos que las Artes Visuales son parte <strong>de</strong> las dinámicas globales, don<strong>de</strong> la imagen es<br />
una forma <strong>de</strong> comunicación. No remite solo al uso mercantil <strong>de</strong> ella, sino que a la generación <strong>de</strong><br />
lenguaje <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el manejo <strong>de</strong> la visualidad. Ella se incorpora a la ecuación producción—consumo.<br />
Con tal premisa es que nos proponemos establecer el territorio operacional, o déficit <strong>de</strong> éste,<br />
respaldándonos en diversos análisis y guiños a los códigos existentes en el entorno socio—<br />
económico. No basta con reducirnos al espacio galerístico, él es uno mas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> una mecánica<br />
global, la institución estética se incorpora (reincorpora históricamente) a las dinámicas <strong>de</strong>l entorno,<br />
específicamente <strong>de</strong>l espectáculo popular masivo, aunque cueste reconocerlo no posee herramientas<br />
propias, la visualidad , la calle, los imaginarios están afuera.<br />
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