CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

ecoge operaciones, estudia y asume el contexto, y sus modos de operar, a partir de ese estudio se
ratifica un campo crítico, dando paso, por un lado, a la consolidación del catálogo, pero por otro,
evidencia el énfasis en los modos estratégicos de operar de acuerdo al contexto general 52 . Da la
impresión que desde la des-inscripción, la des-obra, opera la reutilización de las nuevas
herramientas estratégicas que el nuevo modelo impone. Si antes teníamos un vacío por la
devastación, en la actualidad y por el desarrollo del modelo podríamos sugerir un vacío por evidente
repetición de signos, o sea elementos que otrora pertenecían al arte, realmente pertenecen al
mercado, la visualidad opera como herramienta de expectativa y la publicidad como elemento de
comunicación del diseño de la vida cotidiana.
Lo último es un punto esencial para analizar el periodo actual. Se reutilizan herramientas
desde un modo similar al del contexto, se asume la perdida, y por ende el cambio de estrategias 53 .
La escena se establece como tal, en la medida que se reconoce en su análisis como un hecho
en la historia (del arte) conformado desde un concepto 54 , como la etapa de asimilación de un nuevo
periodo. Se profundiza hasta la exageración en las dinámicas que posibilitan establecer códigos de
lenguaje acorde al contexto. Siendo este el factor político dentro de la noción de escena, nada más
lejano al panfleto producido por la falta de análisis contextual.
II.5.-Producción en el contexto actual: tres focos de análisis desde un lenguaje común.
Para plantear una mínima posibilidad de escena actual (o escenario de producción),
debemos poner atención a los factores que la construyen: lo que resalta en primera instancia es el
política-revolución era central para la revisión y las propuestas de las directrices del arte, en ese minuto todo
varia, se presenta la perdida, cambian las condiciones, los códigos, y las herramientas, las nociones antes
irreductibles pasan a formar parte de lo real, repetible y cambiable del nuevo modelo económico implantado.
52 En comparación con las etapas anteriores, se cambia el paradigma de la militancia por la sobrevivencia, los
modos de lenguaje posibles,.se reubica la obra y la institución en un lugar limítrofe y vacío.
53 En relaciona a lo ultimo las expresiones del arte de dictadura se relacionan con los códigos y accionares del
contexto: arte corporal -soporte país de acción violenta, arte urbano- de la descompaginación a la
codificación de lo disuelto, o sea estudio ( C.A.D.A) y el discurso técnico mediático como posibilidad o
herramienta de lenguaje analógico con el impacto del acontecimiento: “parpadeo” (en relación a la
fotografía), y obviamente como recurso de las vanguardias artísticas (puesta al día).
54 Sergio Rojas “¿herederos de la discontinuidad?”
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