CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Se <strong>de</strong>clara anónimo, en cuanto intervenciones sutiles en el espacio público, ya sean con<br />
objetos o pequeñas pinturas que realiza en muros <strong>de</strong> la ciudad principalmente <strong>de</strong> Nueva York, en<br />
esa sutileza, el mismo <strong>de</strong>clara, esta la potencia pues yuxtapone elementos, a partir <strong>de</strong> la noción <strong>de</strong><br />
acople, exagerando la contradicción, <strong>de</strong> esta manera el humor es parte clave <strong>de</strong> su obra, como lo<br />
po<strong>de</strong>mos ver en la imagen presente en la pagina anterior (“New York”) al intervenir una casa con un<br />
globo rojo, formando un nuevo conjunto: una cara.<br />
El carácter ilegal si bien, en su producción es fundamental, para mi propuesta especifica no,<br />
pues como ya explicamos, la legalidad estará regida por los conceptos específicos que <strong>de</strong>terminen el<br />
proyecto <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> haber analizado su contexto directo. Lo que rescatamos en este punto es el<br />
carácter transversal que tiene la noción <strong>de</strong> acople como herramienta política <strong>de</strong> construcción.<br />
Caso 3.- De Guy Debord al Skate Board: el análisis y la formación <strong>de</strong> conjuntos como<br />
fin político.<br />
Como explicamos, la mayoría <strong>de</strong> los referentes artísticos nombrados acá, provienen <strong>de</strong> la<br />
estructura <strong>de</strong>l graffiti, sin embargo se <strong>de</strong>spren<strong>de</strong>n <strong>de</strong> ésta y plantean otros modos <strong>de</strong> abordar las<br />
formas que componen nuestro entorno y por sobre todo ponen énfasis en las condiciones que lo<br />
constituyen. Se “<strong>de</strong>svían” tras reconocer territorios impuros (en el buen sentido <strong>de</strong> la palabra):<br />
tanto al arte callejero tradicional, como el campo <strong>de</strong> las artes visuales. Des<strong>de</strong> este reconocimiento se<br />
establece el análisis político critico en primera instancia, y en segunda a partir <strong>de</strong> la elección <strong>de</strong> los<br />
modos <strong>de</strong> operar.<br />
Las formas <strong>de</strong> subversión han sido utilizadas por los medios y el mercado, la mera<br />
ocupación no es símbolo <strong>de</strong> contrapunto cultural, es más <strong>de</strong> lo mismo pues las fronteras se hicieron<br />
difusas tras ser reutilizados por la publicidad.<br />
Planteamos acá que si bien lo importante para establecer obras <strong>de</strong> carácter critico es la<br />
operación que nace <strong>de</strong>l análisis <strong>de</strong> contexto, también es un hecho importante la propuesta <strong>de</strong> estos<br />
artistas a modo <strong>de</strong> corriente alternativa. No es casualidad que un numero significativo se instale en<br />
el territorio híbrido que acá se plantea, prácticamente con las mismas estructuras conceptuales.<br />
En su mayoría instalan un acci<strong>de</strong>nte, un ruido mínimo, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la reutilización <strong>de</strong> formas y<br />
estrategias. Se <strong>de</strong>marca la relación filial con la calle, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la practica <strong>de</strong>l skateboard al estudio <strong>de</strong><br />
las propuestas Dadaístas, Situacionistas y el análisis <strong>de</strong>l contexto entregado por Guy Debord. Pero<br />
101