CAMUFLAJE - Tesis Electrónicas Universidad de Chile

III.2.-Acotación en la estructura de producción personal: camuflar para resignificar
Se han establecido hasta ahora tres instancias principales en términos operacionales para mi
producción de obra, desde el mero gesto inconsciente como residuo del recorrido callejero a dos
estructuras de diagrama con la intención de jerarquizar y poder experimentar distintos tipos de
acciones. Es, en este punto, donde se debe acotar aun mas dicho diagrama para una operación
limpia y concientemente dirigida a un hecho especifico inscrito en un entorno ya delimitado.
No asumimos esta estructura desde el campo de la galería. Esta distancia no es por un
asunto ético, es porque tal como afirma Bourriaud, la galería es un campo mas en el mecanismo
global, responde a las mismas leyes, por lo tanto la estructura de acción que se presenta acá
también podría ser aplicada al “cubo blanco”. No es una oposición, sino que en la calle como
soporte directo encontramos los ejemplos más notorios de lo comentado hasta este punto. La galería
responde de la misma manera que sistemas productivos mas amplios, es posible manipular lo
“cotidiano” como operación dentro y fuera de dicho espacio 76 .
Optamos por la calle como soporte por lo recién comentado, ejemplifica de manera mas
directa la relación o filiación operativa que tenemos con el entorno, es, como define Ardenne, el
lugar del intercambio, del encuentro, de relación con el “otro”. Encarna la acción directa de dos
conceptos ejes: apropiación y habitar “El arte en contexto real se define como un arte de la acción,
de la presencia y de la afirmación inmediata que se une a una realidad compleja, a la que el artista
anuda a su medida y antojo” 77 . La ciudad o la calle específicamente funciona como receptáculo de
los fenómenos que nos interesan, reconociendo que el territorio artístico y específicamente el del
artista se han desplazado a las dinámicas del mundo, la calle es en primera instancia el principal
soporte a trabajar 78 .
76 Esta es una de las diferencias entre el arte de post producción y arte netamente conceptual, pues el primero
no enfoca todo el accionar al espacio galeristico. Recordemos que la noción de museo moderno, tanto que
campo incorporado a las dinámicas globales y a la vez, ente que legitima la operación artística ya fue
comentado en la segunda etapa de este texto.
77 Ardenne, 2002: 59.
78 Reconociendo nuevamente que esto no es una invención, ni siquiera las vanguardias trabajaron por primera
vez con el espacio urbano. Esto se remonta a la antigüedad (caravanas religiosas) y por otro lado a la
delimitación de ella desde el fenómeno del monumento .
59