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en muchas ocasiones, no están justificados en el contexto de la narración. Así
es como nos lo explicó Soler en la entrevista realizada para esta tesina:
“Hay realizadores que caen en un manierismo que llega a ser molesto, por inútil. Aquí hay
un contrasentido, pues los reportajes cuyo contenido, por definición, se ha de aproximar a
la realidad más objetiva, caen en una obsesión por “adornar” sus imágenes, con lo cual
pierden autenticidad.”
Soler apunta también que los efectos digitales están justificados al
servicio de una mejor información, cuando refuerzan la narrativa, cuando
explican los contenidos sin traicionarlos y cuando ayudan a subrayar y clarificar
el discurso. Añade también que hay que tener en cuenta el tema del reportaje
que, según cuál sea, requerirá un estilo u otro:
“No será el mismo tratamiento audiovisual el que se aplique a un reportaje sobre la
lapidación de las mujeres en Irán, que otro fashion donde se traten las tendencias
actuales de la moda. En el primer caso la fuerza del tema se impondrá simplemente
con un tratamiento directo y sin adornos. En el segundo ejemplo no le viene mal un
poco de fantasía trabajada en la postproducción y, aquí sí cabría aplicar las soluciones
estéticas cultivadas en los video clips”.
En el caso de la muestra que nos ocupa, estaríamos en el primer tipo de
reportaje, el reportaje informativo de carácter social. Y, si observamos cada uno
de las seis piezas propuestas, el uso de efectos digitales es escaso y, en
ningún caso, llega a tenderse a la espectacularización.
Con un uso racional y razonado, las herramientas de postproducción
digital pueden ser recursos formales para estructurar el texto y hacerlo más
claro y comprensible. Uno de los usos más habitual es el de los efectos de
transición entre secuencias. En el montaje, existen distintas formas de
ensamblar las partes y crear un todo. Un montaje invisible contribuirá a dar la
sensación de mayor objetividad a la historia mientras que un montaje visible
puede alejar al espectador de la realidad. El montaje será más o menos visible
en función al tipo de transiciones que se elijan. Por ejemplo, unos planos
ensamblados por corte crean una percepción de mayor realismo. Tanto en
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