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Es decir, la industria de Hollywood no sólo ha establecido una forma de
hacer cine sino también una forma de hacer televisión, a la que también alude
la profesora Soledad Puente (125 citada por Artero, 2004): “Los periodistas al
informar cuentan historias y el método más apropiado para ello es el que
combina, como la novela, los recursos propios del arte narrativo con los del arte
dramático: el método Hollywoodiense”
En la misma línea, un documento interno de la cadena de televisión
norteamericana NBC reza lo siguiente:
“Cada reportaje informativo debería, sin sacrificar su probidad y responsabilidad, mostrar
los atributos de la ficción o el drama. Debería tener una estructura y conflicto, problema y
desarrollo, acción creciente y acción decreciente, un principio, un medio y un final. Estos no
son sólo los elementos esenciales del drama; son los elementos esenciales de la narrativa”
(Berger, 1990: 120)
Esta cita menciona la necesidad en la historia del “conflicto”, un conflicto
que debe ser fotografiadle y constituir el motor de las acciones que se suceden
en la diégesis y de la relación entre los personajes. Para autores como Eugène
Vale, el conflicto es esencial para hablar de historia:
“Un relato sin lucha nunca puede ser dramático. Es un relato puramente descriptivo: un
periodista va a un lugar, reportea, posiblemente también busca más datos en su centro de
documentación y su resultado es una información muy completa pero no una historia.
Porque en ella no hay conflicto, solo hay descripción. No hay meta, solo hay datos.” (24
citado por Artero, 2004)
A la hora de desarrollar dicha historia, el reportero habrá de saber utilizar
los códigos y recursos narrativos y dramáticos en todo el proceso creativo sin
olvidar que está haciendo periodismo, trabajando al servicio de la información.
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