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las imágenes no posean calidad profesional da incluso mayor sensación de realismo y le suma importancia al contenido del audio, las palabras que el protagonista pronuncia alto y claro: “¡Idos de mi casa!”. Este es el único ejemplo que tenemos en toda la muestra analizada de lo que en el argot televisivo llamamos “material encontrado”. Éste es alguno de los planos: En este caso se trata de un material audiovisual cada vez más frecuente desde que se ha generalizado el uso de la videocámara doméstica. Desde nuestro punto de vista, cuando estas imágenes cuentan con un importante valor documental y/o carga de realismo, es conveniente usarla aunque su calidad audiovisual no sea óptima. Como ya hemos comentado, existe toda una serie de herramientas de postproducción digital que pueden mejorar los niveles de calidad de audio y video para “salvar” este tipo de escenas. Tras esta breve secuencia, el sumario introduce tres totales largos de tres personajes que protagonizaran tres de las cuatro historias del reportaje. Finalmente, un fondo postproducido ocupa la pantalla total. Se trata de un plano de edificios que se transforma a través de un textura modificada de apariencia antigua, y donde se irán situando las fotografías de los cuatro protagonistas de las historias que se van a relatar. Por último, se imprime el título del reportaje: “Vidas hipotecadas”. 110
Independientemente de las valoraciones estéticas, este recurso narrativo tiene toda la lógica argumentativa: primero aparece el drama humano real (las imágenes cedidas) que consigue captar la atención por su emotividad y provocar credibilidad por su realismo; a continuación los protagonistas de este tipo de historias hablan de sus problemas con sus casas (se provoca empatía) y, a modo de resumen, aparece el cartel final donde el fondo es también el “fondo” del reportaje, el conflicto fotografiable (las viviendas) y, sobre él, a modo de presentación de los personajes, las fotos de los cuatro protagonistas, de las cuatro “vidas hipotecadas” (título que se sobreimprime a continuación). Este sumario constituye un ejemplo de coherencia entre la forma y el fondo. El único programa que carece de sumario es 30 minuts, donde se recurre a la forma más clásica de introducir un reportaje: la presentación desde plató, en plano medio y con un fondo neutro de croma-key (donde sólo se destaca el título del programa). Al partir de un plató, el discurso audiovisual es muy visible y nos posicionaría ante un modelo reflexivo de representación de la realidad, como definiría Nichols. La introducción la protagoniza un presentador con criterio de autoridad por su larga trayectoria televisiva en ese programa o en ese mismo tipo de espacios informativos. En este caso concreto, se trata de Joan Salvat que, con una locución paradigmática de los Informativos de TV3 y una indumentaria clásica y formal (traje de chaqueta y corbata), cumple los cánones del convencionalismo de “presentador serio y creíble”. Sólo por la estética de esta entrada ya podemos deducir que el programa se dirige a un público adulto. En un minuto y casi sin pestañear, Joan Salvat introduce el tema del reportaje (los problemas de la vivienda) con cantidad de datos objetivos y sin ningún tipo de referencia humana o implicación emocional. Nos situamos ya ante un reportaje donde se prima el grado de conocimiento al grado de subjetividad. 111
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Índice 1. INTRODUCCIÓN ………
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1.INTRODUCCIÓN 1.1. Contexto Forma
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Paralelamente, abordaremos la relac
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León, 1998) “los reportajes son
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piezas analizadas aborden un conten
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Finalmente, podremos conseguir el o
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El segundo capítulo constituye el
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Es decir, la industria de Hollywood
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iesgo de perder credibilidad. En nu
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En resumen, desde sus orígenes, ta
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episodio. Se realizaron cerca de 75
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2.2.3. Del cine a la televisión Pe
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con el ver embelesado propio del ci
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Como afirma León, impactar y emoci
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enteras sin tener que rehacer todo
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finalmente, conseguir el control. E
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Directo), ya que su periodicidad di
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TÍTULO REPORTAJE “Alquilados”
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Como veremos, ninguno de los seis r
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3.3. Las variables Las variables de
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La historia En nuestra muestra, ana
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- - Los efectos digitales. Identifi
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personajes o bien por lo dramático
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subjetividad” (dado por los testi
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Por el contrario, a veces el azar e
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La estructura “La estructura es u
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Así también logra delimitar un ma
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La dosificación de la información
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