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2.2.3. Del cine a la televisión
Pero el término “documental” propiamente dicho fue atribuido unos años
después a otro autor, John Grierson, quien dirigió varias obras y teorizó sobre
este género. Mientras, el reportaje nacido en la prensa escrita había sido
exportado al cine, evolucionando hasta el llamado noticiero fílmico (Newsreel).
Así empiezan a gestarse los reportajes audiovisuales, piezas que formaban
parte de revistas cinematográficas que en España conoceríamos como NO-DO,
en Alemania como UFA, o el GAUMONT en Francia, por ejemplo.
A mediados de la Segunda Guerra Mundial, el cine es el principal canal
de información visual para un público ávido de saber lo que sucedía alrededor
del mundo. En este contexto surge el reportero de guerra. Paralelamente, el
documental se exhibe también en otros circuitos vinculados a ambientes
culturales y políticos como universidades, asociaciones culturales o sindicatos.
En estos círculos se gestan formas alternativas de concebir el documental,
como la escuela británica en los años 30 o el cinema-verité francés en la
década de los 50 que introdujo el concepto de camera- stylo. Consistía en
grabar con la cámara en mano trazando un plano. Un recurso que hoy también
se usa en el reportaje para aportar naturalidad y autenticidad, como veremos
en nuestra muestra de análisis.
Pero en los años cincuenta llega la televisión y, con su implantación, el
Newsreel entra en decadencia y el reportaje cinematográfico empieza a
desaparecer. Por otra parte, el cine documental pasa a entrar en los programas
informativos de las emergentes cadenas de televisión.
“Los creadores dejan de ser cineastas y pasan a ser periodistas. Se desvaloriza el
documental como pieza artística y se refuerza como arma de información y
conocimiento. En este momento se formaliza una ruptura entre el concepto de
documental, como herencia de las corrientes estilísticas de la historia del cine, y este
neogénero que se desarrolla en las redacciones de informativos de TV: el reportaje. Su
naturaleza documental es la misma.” (Soler, 1997)
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