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3) El grado de comunicatividad:
En este aspecto, observaremos cómo ciertas técnicas ayudan a captar y
mantener el interés del espectador o, por el contrario, distraen su atención. El
mensaje televisivo es efímero y si no consigue impactar, se pierde con rapidez.
Por tanto, algunos autores ya han intentado estandarizar ciertas estrategias
narrativas en función a la escala de atracción del mensaje. Por ejemplo, las que
establece Jaume Vilalta en su libro “El espíritu del reportaje” (2003). Según
Vilalta, capta más la atención el movimiento que lo estático, la subjetividad
sobre la objetividad, lo concreto sobre lo abstracto etc.
4) El grado de subjetividad:
Otro objetivo del reportaje es conseguir la identificación del espectador y
provocar su posicionamiento. Para ello, hay que conectar con sus creencias,
experiencias y sentimientos a través de un código y lenguaje compartido. En
este aspecto, también será fundamental estudiar qué papel asumen los
reporteros como intermediarios más o menos subjetivos y de qué forma se
presenta a los personajes para lograr mayor o menor empatía con el
espectador. Estas estrategias se esbozan en fases anteriores del proceso
creativo, pero durante la postproducción también se pueden reforzar con
ciertos usos de audio, video y grafismo, como comprobaremos.
En resumen, con el fin de medir estos parámetros, las dos variables
madre serán la historia (el contenido) y el discurso (la forma) que componen el
relato audiovisual del reportaje.
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