TESINA PDF.pdf - RiuNet

- El uso de la música extradiegética para dar continuidad al montaje
(proceso en que se fragmenta la realidad para crear un nuevo todo), es
ya un proceso muy aprendido por el público, sobre todo cuando se
enfrentan a largos comentarios de voz over. Habría que explorar qué
tipo de música se puede emplear cuando no se quiere expresar nada en
concreto.
- A pesar de que hoy existen infinidad de programas y técnicas de
tratamiento de la imagen y del sonido, seguimos observando que suelen
usarse las mismas para propósitos como preservar el anonimato de un
testimonio (distorsión de la voz y nebulosa en al cara). Son códigos que
funcionan porque el espectador ya los sabe decodificar, pero también
podría resultar interesante innovar con otras técnicas.
- Los rótulos de identificación de los testimonios y especialistas se
cuestionan hoy en día. La mayoría de los reportajes de esta muestra
optan por prescindir de ellos. Desde luego, esto hace más invisible el
discurso pero resta información que, desde nuestro punto de vista, es
imprescindible. No consideramos que el rótulo del nombre de un
testimonio sea demasiado relevante, pero los expertos sí necesitan ser
identificados con facilidad y rapidez para destacar así su autoridad en el
tema central del reportaje. No olvidemos que el valor de las fuentes
informativas rigurosas y acreditas es un pilar básico en el periodismo en
beneficio de la credibilidad.
- Los croma-key o espacios virtuales para situar al presentador o
reportero hacen demasiado visible el discurso y pueden alejar al
espectador de la realidad, la materia prima del reportaje. Para ilustrar
esta conclusión sólo hay que comparar el plano de presentación de Joan
Salvat (30 minuts) con el de Jon Sistiaga (REC). Usando terminología de
Nichols, el primero nos situaría ante una modalidad expositiva de
representación de la realidad mientras el otro nos ubicaría a medio
camino entre la interactiva y la de observación.
125