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Así también logra delimitar un marco físico, psicológico o socioeconómico
donde sucede la historia e imprimir un espíritu, es decir, el criterio profesional,
estético y ético del equipo formado por el reportero, el realizador y el
coordinador, que deben actuar de forma cohesionada para conseguir la
coherencia entre el fondo y la forma. Incluso este metalenguaje, este trabajo en
equipo, centra tres secuencias del reportaje.
El guión como base
Aunque el guión no es un elemento propio la fase de postproducción, es
esencial realizar un breve apunte sobre él ya que es la base que guiará el
montaje.
En palabras de Sid Field, “un guión es una historia contada en
imágenes” (citas bibliográficas del Taller de Guión de Gaztambide). Esta
premisa todavía no la tienen clara muchos reporteros que siguen centrando el
guión de sus piezas en la palabra, sin contar con el poderoso papel de la
imagen: las imágenes, acompañadas de sus sonidos naturales u otros efectos
que pueden añadirse durante la postproducción, constituyen por si mismas un
texto audiovisual.
Como afirma el guionista Michael Gaztambide, “sólo se debe escribir lo
que se puede fotografiar” y, matiza, “sólo se puede fotografiar la superficie de
las cosas” (Taller de Guión, EPSG, 2010). Se trata de un buen punto de partida
para la elaboración de cualquier documento audiovisual que, a veces,
desconsideran algunos reportajes como, por ejemplo, los que abusan de
comentarios en voz over de larga duración (más de un minuto) que, durante la
edición, “cubren” con cualquier imagen de recurso más o menos alusiva al
contenido. Es el caso, por ejemplo, de “Trobar pis” (30 minuts), donde hay
comentarios largos de voz over con infinidad de cifras y otros datos numéricos
relacionados con el mercado inmobiliario que están “cubiertos” por la imagen
de planos generales de edificios.
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