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Otro ejemplo de primacía de la sensación de realidad a la calidad de la imagen es la inclusión en el montaje de escenas azarosas que han sucedido durante la grabación y que, a pesar de que el audio o el video no ha sido bien registrados por lo espontáneo del suceso, se respetan por el alto valor documental de las mismas. Como muestra de esto hay multitud de secuencias fortuitas, como la que acontece en el reportaje de Repor. (TC: 00.03.10) Durante una entrevista a un promotor, una anciana les interrumpe para increpar al empresario con respecto a la cuestión sobre la que está hablando. La cámara ha de virar para enfocar a la señora que, evidentemente, no lleva micro por lo que la calidad del audio es baja. En este caso, no se sobreimprimen subtítulos y se mantiene la secuencia porque aporta tensión, al tratarse de un conflicto visible aunque no perfectamente audible. En Repor y en Comando Actualidad se recurre a los subtítulos cuando la articulación de los personajes no es demasiado buena (una anciana que no vocaliza bien, o una extranjera que no domina el castellano, como vemos en la siguiente muestra). De nuevo, este recurso “humaniza” el reportaje, nos hace recordar que los personajes no son actores con gran capacidad declamatoria, sino seres reales de carne y hueso. Al mismo tiempo, sigue primando el objetivo periodístico de claridad en la exposición de la información. Esta es la finalidad que persigue también REC cuando subtitula, por ejemplo, las declaraciones de un personaje que la reportera entrevista vía telefónica y a través de dos videoconferencias (una desde un hotel, con un miembro de su equipo y otra desde la redacción del programa, con un especialista). También se usa letra de palo, la más clara, pero prefiere el color amarillo, ya que este reportaje presenta muchos planos 98
donde prima el blanco y no se destacarían los subtítulos si fueran del mismo color: Los créditos Otro uso de grafismo audiovisual es la de los créditos del final del programa. Analizando esta muestra observamos cierta tendencia a restar valor a los créditos a favor de la economía del tiempo. Así, en programas como Callejeros o Comando Actualidad, los créditos se colocan antes de que finalice el reportaje, como rótulos que corren rápidamente de izquierda a derecha sobre la imagen y el audio del último total que el telespectador esta viendo y escuchando. Esta es la tendencia que siguen la mayoría de reportajes informativos hoy en día. Otros, como REC, dan mayor importancia a los títulos de crédito, que aparecen acompasados con la música durante una secuencia de montaje- resumen. Con este último recurso, se le está dando mayor peso y valor a la autoría del reportaje. 99
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Índice 1. INTRODUCCIÓN ………
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1.INTRODUCCIÓN 1.1. Contexto Forma
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Paralelamente, abordaremos la relac
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León, 1998) “los reportajes son
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piezas analizadas aborden un conten
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Finalmente, podremos conseguir el o
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El segundo capítulo constituye el
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Es decir, la industria de Hollywood
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iesgo de perder credibilidad. En nu
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En resumen, desde sus orígenes, ta
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episodio. Se realizaron cerca de 75
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2.2.3. Del cine a la televisión Pe
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con el ver embelesado propio del ci
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Como afirma León, impactar y emoci
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enteras sin tener que rehacer todo
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finalmente, conseguir el control. E
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Directo), ya que su periodicidad di
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TÍTULO REPORTAJE “Alquilados”
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3.2. Objetivos y metodología Objet
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Como veremos, ninguno de los seis r
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3.3. Las variables Las variables de
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La historia En nuestra muestra, ana
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- - Los efectos digitales. Identifi
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