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subjetividad” (dado por los testimonios). Mantiene la esencia del periodismo
(informar a través de fuentes acreditadas y contrastando la información), a la
vez que “humaniza” todas las fuentes, incluso los expertos, a través del formato
de la entrevista, como veremos cuando analicemos el tipo de planos utilizado.
Nos estamos refiriendo al reportaje “Amenaza de desahucio” (REC- Cuatro).
Hemos dejado para el final el personaje más decisivo en el enfoque del
reportaje: el reportero/a. Su papel – más o menos protagonista, más o menos
visible, más o menos subjetivo- va a ser fundamental para identificar la
modalidad documental de representación de la realidad. Puesto que el centro
de nuestro análisis es la fase de postproducción, abordaremos el rol del
intermediario transversalmente, cuando tratemos la función del narrador a
través de los diferentes tratamientos de la voz (in, off u over) y cuando
cuantifiquemos y valoremos su presencia en pantalla en el montaje final. Con
estos parámetros podremos concluir también, en terminología de Nichols, “el
grado de conciencia de si mismo”, del reportaje.
3.4.2. Los sucesos
En comparación con el mundo de la ficción, los sucesos en el reportaje
no tienen porqué “suceder” de forma visible y audible. En gran medida son sólo
relatados por sus protagonistas o las distintas fuentes de información
(recordemos que el reportaje se basa en el logo centrismo).
Aun así, en todos estos reportajes sí hay sucesos y acciones-
normalmente escenificaciones de vida cotidiana- que se sitúan en el tiempo
propio de la televisión, el presente, el tiempo de la mímesis. En nuestra
muestra, no existe ningún caso de flash-back (recreación de sucesos pasados)
o flash-forward (simulación de sucesos futuros). En ambas situaciones, ciertos
efectos digitales durante la postproducción ayudan a que el espectador
comprenda que está ante una ficcionalización y un salto en el tiempo (de ellos
hablaremos en el apartado dedicado a los efectos digitales).
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