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Estamos de acuerdo con Soler de que estos recursos organizativos son
positivos: “Todo aquello que colabore a enriquecer, desde el punto de vista de
la gramática y del lenguaje, de la sintaxis y el estilo, el relato audiovisual, no
hará más que potenciar la atención y el interés del espectador.”
Los efectos sonoros
El uso más extendido de los efectos sonoros en este tipo de reportajes
es, como hemos visto, como elemento de puntuación en las transiciones tanto
entre secuencias como dentro de una selección de totales de uno o distintos
personajes.
Pero, por regla general, muchos realizadores de reportajes rechazan
otros usos de los efectos sonoros por el siguiente motivo: “Los efectos sonoros
reducen el realismo de las imágenes” (Prósper y López, 2001:18). Pero no
todos piensan igual, como es el caso del director de documentales Ken Burns
(19 citado por Goldsmith, 2003):
“Trato de dar vida a estas fotografías antiguas mediante una voz en primera persona,
una narración coherente y una gran riqueza de efectos de sonido. Algunos
documentalistas creen que poner efectos sobre una entrevista es una transgresión de
la realidad.”
Desde luego, un efecto sonoro puede ser una “transgresión de la
realidad” si no mantiene ninguna relación representativa o expresiva con la
imagen que le acompaña. Pero sí hay formas de incluir estos efectos y sumar
valor al contenido. Por ejemplo, el programa REC introduce unos efectos
sonoros de tipo electrónico durante el transcurso de una entrevista que realiza
la reportera a través de la videocámara del ordenador, en la que se escucha
música extradiegética de fondo, también electrónica (TC: 00.11.00). En esta
secuencia, audio y video se alían en el metalenguaje del propio discurso: la
periodista está usando las nuevas tecnologías para realizar una entrevista. Si
ha “transgredido” el método clásico de la entrevista cara a cara, también en el
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