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Otro ejemplo de primacía de la sensación de realidad a la calidad de la
imagen es la inclusión en el montaje de escenas azarosas que han sucedido
durante la grabación y que, a pesar de que el audio o el video no ha sido bien
registrados por lo espontáneo del suceso, se respetan por el alto valor
documental de las mismas. Como muestra de esto hay multitud de secuencias
fortuitas, como la que acontece en el reportaje de Repor. (TC: 00.03.10)
Durante una entrevista a un promotor, una anciana les interrumpe para increpar
al empresario con respecto a la cuestión sobre la que está hablando. La
cámara ha de virar para enfocar a la señora que, evidentemente, no lleva micro
por lo que la calidad del audio es baja. En este caso, no se sobreimprimen
subtítulos y se mantiene la secuencia porque aporta tensión, al tratarse de un
conflicto visible aunque no perfectamente audible.
En Repor y en Comando Actualidad se recurre a los subtítulos cuando la
articulación de los personajes no es demasiado buena (una anciana que no
vocaliza bien, o una extranjera que no domina el castellano, como vemos en la
siguiente muestra). De nuevo, este recurso “humaniza” el reportaje, nos hace
recordar que los personajes no son actores con gran capacidad declamatoria,
sino seres reales de carne y hueso.
Al mismo tiempo, sigue primando el objetivo periodístico de claridad en
la exposición de la información. Esta es la finalidad que persigue también REC
cuando subtitula, por ejemplo, las declaraciones de un personaje que la
reportera entrevista vía telefónica y a través de dos videoconferencias (una
desde un hotel, con un miembro de su equipo y otra desde la redacción del
programa, con un especialista). También se usa letra de palo, la más clara,
pero prefiere el color amarillo, ya que este reportaje presenta muchos planos
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