TESINA PDF.pdf - RiuNet
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3.5.3. El sonido<br />
“El sonido es la Cenicienta de la cinematografía” (Maqua, 1992: 25). Hoy<br />
podríamos seguir afirmando esta frase casi veinte años después de que Maqua<br />
la escribiese. Aunque las tecnologías digitales han hecho evolucionar mucho el<br />
tratamiento y diseño del sonido en el mundo audiovisual, todavía hoy resulta el<br />
peor parado con respecto a la imagen. Como bien nos comentaba José Nieto<br />
en una charla durante el Master de Postproducción Digital, la industria aún no<br />
invierte lo necesario ni concede al sonido la importancia que se merece.<br />
El sonido actúa siempre en relación con la imagen. Puede completar,<br />
acentuar o incluso modificar su significado, en el caso en que entre imagen y<br />
sonido haya una relación anempática. Es, por tanto, un factor adicional de<br />
información de vital importancia como recurso narrativo y expresivo en el<br />
reportaje televisivo. Es más, para algunos directores como Robert Bresson, es<br />
prioritario a la imagen: “Siempre que puedas sustituir una imagen por un<br />
sonido, hazlo”. (25 citado por Maqua, 1992). También para Orson Welles el<br />
sonido era clave para vertebrar el relato: “El montaje es cuestión de oído.” (29<br />
citado por Maqua, 1992).<br />
En el género que nos ocupa, el reportaje, el sonido será fundamental,<br />
sobre todo como expresión de la palabra (vital en el periodismo) a través de la<br />
voz. Compartimos el papel que Maqua otorga al sonido en el género del<br />
docudrama y pensamos que es perfectamente exportable al reportaje. Según<br />
Maqua (1992: 26), “el docudrama es un género basado en el sonido directo”. Y<br />
es que el sonido directo (ambientes, diálogos y speechs del reportero/a) es el<br />
que sitúa la historia en su espacio real y en el tiempo presente, dotando al<br />
reportaje de realismo.<br />
Respecto a la fase de la postproducción, entre otros objetivos, es<br />
fundamental que se garantice uno, la regla de oro: el sonido y la imagen deben<br />
ir siempre sincronizados. La desincronización llevaría a una competición entre<br />
ambos, distrayendo a la audiencia. Esto sucede, por ejemplo, en una secuencia<br />
del reportaje de Comando Actualidad donde escuchamos la pregunta que la<br />
reportera formula a uno de los personajes en un hipotético sonido directo<br />
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