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Por el contrario, a veces el azar entra en juego y sí se produce un
conflicto real y espontáneo durante la grabación, que suele aportar atracción, a
veces tensión y un valor añadido de autenticidad. Es el caso de la escena que
se produce en el reportaje de Repor (TC: 03.10): durante la entrevista a un
promotor, en la calle, pasa por delante del entrevistado una anciana que,
ignorando la cámara, le interpela y se enfrenta a él creando un conflicto cuyo
tema es precisamente el que centra la entrevista (el vallado de un solar).
Como veremos más adelante, éste es uno de los casos en que la
postproducción digital puede desempeñar un buen papel para “salvar” una
escena que no posee niveles mínimos de calidad de audio. En este ejemplo
concreto, se supera con la inclusión de subtítulos que permiten hacer
inteligibles las palabras de la señora espontánea.
3.4.3. El conflicto
El motor de todos estos sucesos y argumentos, el que genera la relación
entre los personajes y hace avanzar la acción, es el conflicto. Como bien
afirmaba el guionista Michael Gaztambide (Taller de Guión- Campus de
Gandia, octubre 2010), tanto en el cine como en la televisión, el conflicto ha de
ser fotografiable. En este caso, el conflicto de todos estos reportajes es claro y
perfectamente fotografiable: la vivienda. La forma de fotografiar este conflicto,
tanto en la fase de rodaje como en la de postproducción, también marcará la
diferencia en el estilo de cada reportaje y en el modo de acercarse a la
realidad.
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