TESINA PDF.pdf - RiuNet
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Muchos autores afirman que las frases muy largas, retóricas y<br />
subordinadas, así como las florituras literarias, casan mal con el lenguaje<br />
audiovisual. Así lo expresa Paddy Chayesfsky (233 citado por García, 1993):<br />
“Personalmente opino que el estilo lírico, el impresionista y el abstracto dan<br />
pésimos resultados en televisión.” Jean Claude Carrière también da un consejo<br />
en la misma dirección a los guionistas audiovisuales (citas bibliográficas del<br />
Taller de Guión de Gaztambide): “Decirse a cada instante que la literatura es el<br />
enemigo número 1, que todo efecto literario en la escritura irritará al director,<br />
que no sabrá cómo transcribirlo. Saber sacrificar frases hermosas, hermosas<br />
ideas.”<br />
Coincidimos con Carrière en que los excesos estilísticos pueden causar<br />
ciertos problemas en la postproducción. Uno de ellos es la dificultad de<br />
conseguir para el montaje los planos adecuados que expresen ideas<br />
abstractas. Otro es la problemática de dirigir a un locutor de informativos para<br />
que exprese ciertas emociones en su voz que se desprenden de una redacción<br />
de estilo literario. Es el caso del comentario de cierre del reportaje de Informe<br />
Semanal, donde el narrador opta por una locución monótona y lenta, asociada<br />
a la tristeza, para expresar un texto con carga dramática (TC: 00.14.26). Éste<br />
es el único reportaje de nuestra muestra que se concede cierta licencia literaria.<br />
Como analizaremos más tarde, la música extradiegética y un montaje a base<br />
de efectos como planos ralentizados y fundidos consigue apelar a la emotividad<br />
del telespectador. Es un reclamo fácil, poco original pero que todavía causa<br />
efecto. Se trata también de un recurso propio de la “modalidad reflexiva” que<br />
pueden poner en jaque la apariencia de objetividad del reportaje, tan<br />
importante para otorgarle credibilidad al mismo. Así lo describe Nichols (1997:<br />
109):<br />
“La introducción de los elementos subjetivos de, por ejemplo, expresividad y carácter<br />
estilísticos, pueden plantear cuestiones básicas acerca de la naturaleza de la<br />
certidumbre, la variabilidad de la interpretación factual y la actitud del realizador en<br />
relación con su material.”<br />
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