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Es un ejemplo de cómo la palabra predomina sobre la imagen, que es un recurso imprescindible en el relato audiovisual pero que, en este caso, aporta bien poco a la narración. La coherencia narrativa Uno de los objetivos del montaje es mantener la coherencia narrativa o argumentativa del reportaje. Curiosamente, cierto mal uso de un avance tecnológico como es la edición no lineal puede poner en riesgo esta coherencia. El montaje no lineal aporta gran flexibilidad en el trabajo porque permite todo tipo de cambios en el orden y duración de los planos. Pero, en ocasiones, algunos montadores, normalmente para ajustar tiempos, “desmontan” con mucha facilidad el guión inicial, perjudicando la claridad y la coherencia. Esto sucede, por ejemplo, en Callejeros, donde se suceden e intercalan muchos personajes con totales muy cortos procedentes de entrevistas muy fragmentadas. Y, en ocasiones, el telespectador puede despistarse y perder de vista la continuidad de una historia. Es el caso, por ejemplo, de la historia de Sandra, una joven que busca un alquiler. Su caso se presenta en el TC: 00.25.38, a través de una secuencia donde Sandra habla con los responsables del Plan Joven de Madrid. A continuación, se inserta otra micro-historia de dos minutos de duración sobre una agencia que alquila chalets de alto estanding. Y, en el TC: 00.29.10, vuelve a aparecer Sandra, en una entrevista. En este caso, el intercalado de otra historia que no guarda ninguna relación con la de Sandra confunde y, cuando aparece de nuevo esta joven, puede ser difícil relacionarla con la que había mantenido la entrevista anterior unos minutos antes. En este ejemplo, comprobamos parte de los efectos negativos que expone a continuación Rosa Maria Ganga: “Estas permutaciones de las secuencias o planos pueden ocasionar incoherencias narrativas o argumentativas y fallos en la focalización del punto de vista (ocularización) y del relato, pues si no se tiene claro desde el principio el tipo de focalización y, por tanto, quién controla el saber o la información en el texto documental, quién narra y desde qué posición, es difícil conseguir un producto homogéneo y coherente.” 56
La dosificación de la información Tras la selección de la información hay que tomar también otra no menos importante decisión: cómo se dosifica para atrapar y mantener la atención del público. En términos de Nichols, este concepto podría entenderse como “grado de comunicatividad” .En este sentido, de nuevo el reportaje de la muestra que consideramos con un mayor grado de comunicatividad es “Amenaza de desahucio” (REC- Cuatro). En este reportaje el guión está muy bien articulado alrededor de un eje conductor claro: la reportera que va en búsqueda de la información directamente a la fuente (casos humanos y especialistas, de forma equilibrada). Además, en tres ocasiones se pone en contacto con otros miembros del equipo del programa para informarles y reflexionar sobre sus avances, haciendo transparente el medio y el discurso. El resultado final es una estructura circular que comienza con el planteamiento del conflicto (la reportera atiende una llamada telefónica de una persona que tiene un problema de vivienda) y termina con una conclusión (una secuencia de montaje que resume todo el trayecto). Hay otros reportajes donde también es muy visible la forma de dosificar la información en un tipo de montaje acorde con el estilo del programa. Es el caso de Callejeros o Comando Actualidad. En ambos, diferentes reporteros se encargan de seguir la historia de diferentes personajes a través de la entrevista. En el montaje se suceden y a veces se alternan muchas historias de duración breve (en el caso de Comando Actualidad duran una media de 2’30”) o muy breve (en Callejeros duran una media de 2’). En Comando Actualidad se pretende crear suspense otorgando carga dramática en el contenido, dosificando la información a través de una lógica temporal en la narración y dejando la declaración más contundente para el final. En cambio, esta estrategia no se aplica en Callejeros, donde la estructura es lineal, sin picos ni valles ni en cuanto a contenido ni en cuanto a la forma (el esquema es el de una reportera que entra y sale de distintas casas, saludando y despidiéndose de los diferentes personajes). 57
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Otro ejemplo de sumario de estas ca
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su capacidad de expresar las reacci
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