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jugar con la alternancia de totales cortos y totales largos en función de
su grado de expresividad y de su peso informativo, incluir pausas con
ambientes para relajar y facilitar la comprensión, no abusar de los
comentarios en voz over, “humanizar” la figura de los expertos a través
de la forma y dotar de protagonismo a los narradores autodiegéticos,
testimonios auténticos, con gancho y fuerza expresiva.
- El protagonismo de algunos sonidos diegéticos con cierto valor
semántico también pueden ser un buen recurso para anticipar una
acción posterior y crear suspense. Este uso apenas está explotado en
nuestra muestra y resulta muy interesante.
4) Grado de conciencia de si mismo
Un reportaje con un alto grado de conciencia de si mismo lo que Nichols
incluiría dentro del modelo reflexivo de representación de la realidad.
Consideramos que un reportaje consigue dar mayor sensación de realismo
cuando su estructura resulta casi invisible, cuando sus estrategias retóricas y
estilísticas pasan en gran parte desapercibidas. En cambio, tal vez se percibe
una mayor objetividad cuando el telespectador identifica los códigos
compartidos del discurso del reportaje audiovisual. En este contexto, las
conclusiones que hemos extraído de la forma en que el “cómo” afecta al “qué”
durante el proceso de postproducción son las siguientes:
- Las cabeceras y los sumarios- las piezas más elaboradas durante la
postproducción y con mayor uso de efectos digitales- son también las
más “ensimismadas”, es decir, la meta es más el discurso que el
contenido. La estética y el ritmo que consiguen articular a través de los
distintos recursos audiovisuales, captan ya a un tipo concreto de
espectador y lo introducen en un determinado modelo documental de
representación de la realidad.
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