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Este es el sentir del verbocentrismo, un concepto que propugna que lo
esencial del audiovisual es la retransmisión del habla. Pero la voz tiene también
un valor añadido más allá del significado de la palabra que transmite. Como
afirma M. Chion (102 citado por García, 1993), “la presencia de la voz
jerarquiza la percepción entorno ella”. Es lo que denomina vococentrismo. En
el audiovisual, el espectador quiere ver a quien habla, quiere la visión de la voz,
a no ser que ésta presente la cadencia típica del locutor de reportajes. En este
caso, por los códigos audiovisuales compartidos, asume que se trata de la voz
en off o over del narrador que, además de informarle, estructura su modo de
mirar y da sentido al mismo. En cambio, si se está escuchando la voz “natural”
de un entrevistado, ésta no podrá estar en off durante demasiado tiempo sin
que resulte extraño e incluso incómodo para el espectador.
La voz over
Si analizamos la muestra de esta tesina, así como la evolución de los
programas de reportajes en los últimos años, observamos una disminución en
el uso de la voz over del locutor a favor de una mayor presencia de los totales
de los personajes entrevistados. Los comentarios en voz over son el elemento
de sonido que más visible hace el discurso televisivo y, por tanto, más aleja al
espectador de la realidad presente, la que protagonizan los personajes y
narran a través de sus propios diálogos y explicaciones.
Como muchos autores, coincidimos en que los comentarios en over se
deben emplear para añadir una información complementaria sobre las
imágenes. Sirven para decir lo que las imágenes no explican. También
Carrière da un par de consejos sobre esta cuestión: “no anunciar lo que va a
verse. No contar lo que se ha visto.” (Citas bibliográficas del Taller de Guión
de Gaztambide). Y de igual modo lo hace Billy Wilder: “Al hacer narraciones
en off, ten cuidado de no describir lo que ya está viendo el público. Añade algo
nuevo a lo que ven.”
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