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Finalmente, podremos conseguir el objetivo final de esta tesina: hallar
los criterios que definen ese punto de equilibrio entre la creatividad formal y la
verosimilitud del contenido del reportaje. Y, concretamente, enumerar las
técnicas y estrategias trazadas durante la postproducción que favorecen ese
equilibrio.
Las fuentes
Para lograr unos instrumentos de análisis lo más precisos, variados,
contrastados y rigurosos posible, hemos recurrido tanto a los conocimientos
adquiridos durante el Master de Postproducción Digital, como a la lectura de
obras y declaraciones de diferentes autores tanto de perfil teórico como de
perfil práctico de todos los tiempos, cuya especialidad guarda una estrecha
relación con el tema que nos ocupa: los recursos narrativos en el género del
reportaje. Así, nos servimos de las reflexiones y experiencias de los padres del
género documental Robert Flaherty, Dziga Vertov o John Grierson, de
teorizadores de la cultura visual digital como Baudrillard, o del género
documental como Bill Nichols, de periodistas, realizadores y docentes
españoles como Jaume Vilalta, Bienvenido León o Javier Maqua, de grandes
maestros del documental como Ken Burns o Anand Patwarchen, de
reconocidos estrategas de la televisión hollywoodiense como Don Hewitt y un
largo etcétera que queda reflejado en la bibliografía. Además, hemos
entrevistado personalmente a periodistas como Carles Francino o a expertos
del cine y de la televisión como Llorenç Soler para conocer su punto de vista
respecto a cuestiones muy focalizadas.
1.5. Estructura del trabajo
Esta tesina consta de cuatro capítulos. El primero presenta el marco
teórico donde estableceremos conceptos y términos que resultarán útiles en el
análisis posterior. En este marco, trataremos cuatro puntos:
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