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íntimo y personal. Este tipo de plano descriptivo cobra especial expresividad en
lo que Maqua llama “el hogar del pobre”, un tipo de vivienda que abunda en
estos reportajes. Afirma Maqua que “en el hogar del pobre la cámara es un
intruso.” Y añade:
“A menudo, la vivienda del superviviente sólo es mostrada fílmicamente a través de un
denso découpage de planos cortos, una abrumadora trama de montaje de insertos. No
hay cosa más difícil de filmar en su inmediatez y con toda la miseria de su ambiente
que la casa del explotado. Se diría que, orgulloso, se resiste al cine”. (Maqua, 1992:
18)
Esta utilización de planos cortos descriptivos era más usual en los
documentales que dirigía Maqua en los inicios de TVE. Como afirma Maqua,
“las cámaras de televisión tienen miedo al plano corto, al detalle (…) Para
distinguirse del cámara de cine, el papanatas televisivo busca el “específico” en
el encuadre; en el televisor, los planos muy generales no se distinguen, los
demasiado cortos se tragan la pantalla; el televisor es el paraíso del Plano
Medio.” (Maqua, 1992: 23)
Hoy podríamos seguir manteniendo esta afirmación, sobre todo si
observamos los reportajes más clásicos de Informe Semanal o 30 minuts,
donde el plano medio y estático del personaje entrevistado sigue siendo el
paradigma.
Pero, para los reportajes que pretenden un discurso más “moderno”, el
televisor es “el paraíso” del plano en movimiento, de la cámara al hombro que
muestra una vista más natural. El reportaje más modélico de este rasgo sería el
del programa Repor, donde la cámara siempre viaja a hombro del operador y
continuamente son planos en movimiento los que muestran las humildes casas
objeto y escenario de este documento audiovisual.
Según Vilalta y otros autores, el movimiento capta mayor la atención
frente a lo estático. Es decir, esta narrativa tan dinámica buscaría precisamente
eso, mantener la atención del telespectador, aumentar el grado de
comunicatividad.
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