TESINA PDF.pdf - RiuNet

More documents

Recommendations

Info

secuencia también hace uso del grafismo y efectos digitales por dotarle de mayor atractivo y estilo joven. Usa la inclusión de totales breves de personajes junto con planos de las imágenes más impactantes y, finalmente, la sobreimpresión del título del próximo reportaje: Otros efectos digitales En el análisis de esta muestra, comprobamos que hay un sinfín de efectos digitales de audio y video que no están explotados de ninguna manera en los reportajes y que, de algún modo, también podrían haberlos enriquecido siempre y cuando sirvieran para redundar en el contenido. Los motivos de este desuso pueden ser muy diferentes. El principal es que se tratan de reportajes informativos donde la realidad y la objetividad son dos premisas fundamentales que pueden entrar en conflicto si se introducen efectos artificiales y artificiosos. Otra razón es que no exista ninguna justificación narrativa para usarlos o escasa intencionalidad artística por parte del equipo. Y otro motivo más- tal vez el más considerable- es la falta de tiempo y planificación que se suele dedicar a la fase de postproducción, especialmente si se trata de un producto de actualidad de periodicidad semanal, como es el caso. A continuación, exponemos una serie de recursos digitales que podrían usarse para realizar reportajes más creativos, siempre y cuando se introduzcan de forma coherente y justificada con el contenido. 114
- Creación de imágenes multicapas que pueden ser argumentativas, estéticas o descriptivas, y combinarlas con imágenes reales. Este recurso podría ser atractivo, por ejemplo, para destacar un fondo o una figura y subrayarlo por su contenido. En nuestra muestra sólo lo observamos en los sumarios de Informe Semanal y Comando Actualidad. - Modificar el tono o luminosidad de las imágenes para cambiar su significación en el discurso y convertirla en argumento de autoridad. - Modificar la velocidad original de las imágenes con fines estéticos o narrativos (reducir el tiempo en el discurso). Sólo lo observamos en las transiciones de REC para crear elipsis temporales. - Aislar y agrandar un detalle hasta hacer casi desaparecer su contexto. Con este recurso se dirige la atención del espectador para revelarle alguna información visual que quedaba prácticamente oculta. - Modificar la textura de la imagen hasta hacerla parecer antigua. Este recurso es aconsejable cuando se ficción alisan algunas escenas que se quieren situar en el pasado. En este caso, no es necesario porque no se recrear ningún acontecimiento pasado. - Crear imágenes virtuales o animaciones para recrear lo no visible. Este es el caso que más puede poner en riesgo la credibilidad del reportaje porque lo aleja abiertamente de la realidad. Aun así, puede ser un buen recurso para transmitir información y hacer visibles contenidos que son 115
Page 1 and 2:
Índice 1. INTRODUCCIÓN ………
Page 3 and 4:
1.INTRODUCCIÓN 1.1. Contexto Forma
Page 5 and 6:
Paralelamente, abordaremos la relac
Page 7 and 8:
León, 1998) “los reportajes son
Page 9 and 10:
piezas analizadas aborden un conten
Page 11 and 12:
Finalmente, podremos conseguir el o
Page 13 and 14:
El segundo capítulo constituye el
Page 15 and 16:
Es decir, la industria de Hollywood
Page 17 and 18:
iesgo de perder credibilidad. En nu
Page 19 and 20:
En resumen, desde sus orígenes, ta
Page 21 and 22:
episodio. Se realizaron cerca de 75
Page 23 and 24:
2.2.3. Del cine a la televisión Pe
Page 25 and 26:
con el ver embelesado propio del ci
Page 27 and 28:
Como afirma León, impactar y emoci
Page 29 and 30:
enteras sin tener que rehacer todo
Page 31 and 32:
finalmente, conseguir el control. E
Page 33 and 34:
Directo), ya que su periodicidad di
Page 35 and 36:
TÍTULO REPORTAJE “Alquilados”
Page 37 and 38:
3.2. Objetivos y metodología Objet
Page 39 and 40:
Como veremos, ninguno de los seis r
Page 41 and 42:
3.3. Las variables Las variables de
Page 43 and 44:
La historia En nuestra muestra, ana
Page 45 and 46:
- - Los efectos digitales. Identifi
Page 47 and 48:
personajes o bien por lo dramático
Page 49 and 50:
subjetividad” (dado por los testi
Page 51 and 52:
Por el contrario, a veces el azar e
Page 53 and 54:
La estructura “La estructura es u
Page 55 and 56:
Así también logra delimitar un ma
Page 57 and 58:
La dosificación de la información
Page 59 and 60:
El modelo de representación de la
Page 61 and 62:
Esta modalidad se basa en un montaj
Page 63 and 64: Hoy en día existe la tendencia a r
Page 65 and 66: 3.5.2. El tratamiento de los planos
Page 67 and 68: podemos observar perfectamente la c
Page 69 and 70: Otro concepto considerable a la hor
Page 71 and 72: 3.5.3. El sonido “El sonido es la
Page 73 and 74: Este es el sentir del verbocentrism
Page 75 and 76: Tanto en 30 minuts como en Informe
Page 77 and 78: Una vez más, el reportaje que, des
Page 79 and 80: narrativo, en función de su posici
Page 81 and 82: En esta modalidad interactiva de re
Page 83 and 84: Ejemplos de entrevista en PM de un
Page 85 and 86: Otro tipo de diálogo interesante e
Page 87 and 88: coordinación total y previa entre
Page 89 and 90: Este es el plano sobre el que se es
Page 91 and 92: La música tiene también un gran p
Page 93 and 94: 3.5.4. El grafismo audiovisual Los
Page 95 and 96: Otra causa por la que se tiende a e
Page 97 and 98: Los subtítulos Otro de los usos de
Page 99 and 100: donde prima el blanco y no se desta
Page 101 and 102: en muchas ocasiones, no están just
Page 103 and 104: En el programa Repor se utiliza un
Page 105 and 106: discurso se admiten bien otros efec
Page 107 and 108: El sistema empleado por Comando Act
Page 109 and 110: Otro ejemplo de sumario de estas ca
Page 111 and 112: Independientemente de las valoracio
Page 113: La cuestión es que el montaje es e
Page 117 and 118: 4. CONCLUSIONES En una cena informa
Page 119 and 120: en el montaje de entrevistas, espec
Page 121 and 122: - Los efectos audiovisuales y los e
Page 123 and 124: su capacidad de expresar las reacci
Page 125 and 126: - El uso de la música extradiegét
Page 127 and 128: tecnológicos a su alcance para exp
Page 129 and 130: García Jiménez, Jesús. 1993. Nar
Page 131 and 132: 131
Page 133 and 134: 133
show all

TESINA PDF.pdf - RiuNet

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?