TESINA PDF.pdf - RiuNet
TESINA PDF.pdf - RiuNet
TESINA PDF.pdf - RiuNet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Es decir, pronto las empresas van a encontrar muy interesante invertir<br />
en televisión y, con ello, convertirán la publicidad en la principal fuente de<br />
financiación de las cadenas. Pero, como apunta Álvarez, las empresas<br />
prefieren anunciarse en programas donde no haya polémica política y eligen<br />
otros de carácter más liviano que acabarán convirtiéndose en los de máxima<br />
audiencia.<br />
Mientras, la televisión seguía distinguiendo entre programas de ficción y<br />
programas informativos, en los que trataba que la información fuera, sobre<br />
todo, fuente de conocimiento sobre la realidad. Una tradición que muy pronto<br />
empezará a romperse. Para captar audiencia, también los espacios<br />
informativos comienzan a introducir recursos narrativos de la ficción y la<br />
información se “ficcionaliza”, como muy bien desarrolla el profesor Bienvenido<br />
León en su tesis sobre “La ficcionalización de la información” (1998)<br />
“La creciente presión ejercida por los índices de audiencia está propiciando que el<br />
criterio supremo para juzgar la eficacia de los programas de noticias, reportajes y<br />
documentales sea su capacidad para entretener a la audiencia. Y esto, a su vez, hace<br />
que la frontera entre ficción y no-ficción sea cada vez menos precisa”<br />
En palabras de la profesora Marcela Farré, entramos en la era de la neo-<br />
televisión: “una de las características de la neo-televisión es la indistinción de<br />
géneros, además de la hibridación o mezcla de formatos.” (2010: 24)<br />
Muchos autores han estudiado este fenómeno, como Kilbon e Izod<br />
(1997), que hablan de factual entertainment (el entretenimiento basado en<br />
hechos). El factual entertainment producirá géneros híbridos – como el<br />
docudrama o el docusoup- con un discurso particular que usará técnicas que,<br />
en un principio, eran propias de la ficción, como ahora el uso de elementos<br />
dramáticos para trazar estrategias que evoquen emociones en el espectador.<br />
“Cuando se busca el entretenimiento por encima de todo, el criterio de selección de<br />
temas para noticias, reportajes o documentales, deja de ser el de su interés para la<br />
audiencia como fuente de conocimiento sobre el mundo. Por el contrario, adquieren<br />
mayor importancia otras consideraciones, tales como el posible impacto de las<br />
imágenes y su capacidad para despertar emociones” (León, 1998)<br />
26