andres holguin antologia crítica de la poesia colombiana

Es un poeta que no tuvo, ni tendrá seguramente, la gloria de Guillermo
Valencia. Tampoco su difusión. Y que pasa olvidado en muchas antologías. Sin
embargo, deja una obra de rara intención poética y de una sorprendente
intensidad lírica. Buen ejemplo de todo ello, y de su finísima sensibilidad, de su
imaginación y su mágico dón expresivo, son los sonetos que recogemos en esta
Antología. Hay allí emoción desnuda, sutileza lírica, pureza encantada del
lenguaje, sueño e idealidad, y una como extraña manera de descubrir los objetos
más allá de la realidad cotidiana.
Autodidacto, como Londoño, Castillo lee ávidamente la poesía de su época, la
de principios del siglo. Muy cercano, por temperamento, al simbolismo francés,
se impregna de sus versos sugerentes. Es, a un tiempo, nuestro Verlaine y
nuestro Laforgue. Albert Samain lo influye de cerca. Es también un "poeta
maldito", al que no son ajenos los paraísos artificiales de Charles Baudelaire.
Anticipándose mucho a los hippies, penetra de lleno en el mundo de la droga,
con fatales consecuencias.
Qué es lo que hace tan cautivadora, tan entrañable, y por lo mismo tan
perdurable, la poesía de Eduardo Castillo? Sin duda, la extremada sensibilidad
del poeta, como en el caso de José Asunción Silva. Detrás de estos versos,
evocativos y nostálgicos, hay un corazón vivo, dolido. Dice Rafael Maya que "sus
versos revelan un propósito de arte conseguido casi siempre con ejemplar
exactitud", pero que "carecen, eso sí, de vibración personal, de íntimo arranque
emotivo, y quedarían mejor definidos como comentario artístico a lecturas
hechas devotamente, o a sensaciones vividas a través de los libros", comentario
que nosotros no podríamos suscribir. Nos parece que ocurre precisamente lo
contrario. En Castillo está, en primer término, su emoción, pura y desnuda, muy
personal, íntima. Frente al esteticismo parnasiano de Valencia, podría hablarse -
es cierto - de un esteticismo simbolista de Castillo, pero sostenido, alimentado
siempre por un sentimiento muy auténtico. Castillo no es poeta rebelde,
dramático, desgarrado, como lo es Barba-Jacob. Es un poeta más intimista,
confidencial con el lector. Y, como siguiendo de cerca a Verlaine, apenas suscita,
54 Bibliografía de Eduardo Castillo: "El árbol que canta"
(Bogotá, ed. Tamayo Hermanos, 1928); su "Duelo lírico" (1915)
carece de toda importancia. Publica numerosos poemas en "Cromos" y
"El Tiempo". Recientemente se ha hecho la edición de sus "Obras
completas", verso y prosa. El Ministerio de Educación Nacional
publicó, en 1965, su "Obra Poética" (Imprenta Nacional). El
prólogo de Sanín Cano revela una grave incomprensión de este
fenómeno poético.