andres holguin antologia crítica de la poesia colombiana

sugiere, musita. Poesía hecha de insinuaciones, músicas recónditas, matices
impresionistas, toques mágicos. Allí hay "ángel", hay "duende", hay hechizo.
La paradoja es esta: Castillo mismo se creía un modesto discípulo del autor
de "Ritos". Valencia, familiar suyo, dieciséis años mayor, lo protege, lo guía, lo
opaca también. El, Castillo, es un oscuro periodista (solo hizo estudios de
primaria en el colegio San Luis Gonzaga de Zipaquirá), noctámbulo,
desconocido, que, gusta de pasar discreto y solitario por la vida. Es, además, un
bohemio, imantado por el alcohol, las drogas, los amaneceres bogotanos. Jamás
pensará en intervenir en política, o en ocupar cargos públicos. Valencia es todo
lo contrario. Orador, político, dos veces candidato a la presidencia de la
república, congresista, polemista, hombre de salón, conversador,
internacionalista. El contraste entre los dos poetas no puede ser más violento.
Castillo parece cultivar sus gustos literarios a la sombra de ese ser maravilloso,
soberbio y múltiple, que es el maestro por excelencia. Castillo circula, tímido y
ensimismado, por cafés, bares y sitios equívocos. Recuerdo haberlo visto - en mi
niñez - en las calles y tranvías de la capital, envuelto en su larga capa negra, con
su nariz aguileña semejante al desmedido pico de un pájaro, los ojos abstraídos
en quién sabe qué sueño o reminiscencia.
Ahora - contemplados a la distancia-, Valencia y Castillo han cambiado
mucho. Aquel se ha desvalorizado. Castillo perdura. El tiempo opera en sentido
desfavorable con el uno y favorable con el otro. Borges dice que el mejor
antologista es el tiempo. Es cierto. El tiempo-antologista transmuta los valores.
Aunque Castillo perdura, muchos de sus poemas parecen hoy fruto de un
decadentismo finisecular, un tanto pasado de moda. Algunos rozan la zona de lo
cursi. Y su gracia poética y su finura en la versificación limitan, frecuentemente,
con el artificio. Pero, de otro lado, hay sonetos suyos de incuestionable encanto
lírico.
Así, es casi increible - y sería increíble sobre todo para ellos dos-, pero la
poesía de Castillo tiene hoy más vigencia, más frescura, que la de su célebre
maestro. Valencia conoció "El árbol que canta", lo gustó, lo admiró; pero habría
sonreído entre desdeñosa y benevolamente al pensar que ese pequeño volumen
pudiera compararse más tarde con "Ritos", y los intimistas sonetos de su
pariente bohemio con los grandiosos cuadros de "Cigüeñas blancas", "Anarkos"
o "San Antonio y el Centauro". Y, sin embargo, la comparación no solo no es
desproporcionada hoy, sino que resulta muy favorable al tímido discípulo. Los
sonetos de Castillo conservan su aire poético, su aroma inconfundible. No se
marchitan, al menos muchos de ellos. Los "frescos" de Valencia se han
descolorido, como los de Pompeya.