andres holguin antologia crítica de la poesia colombiana

objetiva o subjetiva, clásica o romántica, conformista o rebelde, lírica o épica,
con predominio de la intimidad del poeta o de la visión de la naturaleza, de la
realidad inmediata y de la historia? De otro lado: en qué medida nuestro paisaje
y, sobre todo, su habitante, están presentes en esta creación poética? Además,
respecto de la forma, nuestros poetas tienden hacia lo tradicional (hacia los
viejos moldes españoles y, luego, modernistas) o hacia la ruptura y la liberación?
Y, respecto del lenguaje, cómo ha sido trabajado en función de la poesía y qué
influjo ha tenido el habla nativa en contraste con el lenguaje castellano
aceptado? Esto conduciría, a la vez, a analizar el papel que ha desempeñado la
música como expresión de las esencias poéticas (piénsese en Pombo y en de
Greiff) y a estudiar la secreta melodía que fluye en otros poemas (Aurelio
Arturo, Charry Lara, Quessep). Otro interrogante se refiere a las numerosas
influencias recibidas: no solo las de España, Francia o los países anglo-sajones,
sino de determinados movimientos (romanticismo, simbolismo, modernismo,
surrealismo) y de determinados poetas (antes, Víctor Hugo, Baudelaire,
Verlaine; en época reciente, García Lorca, Juan Ramón Jiménez, Aleixandre,
Neruda). Y todo ello conduce a la pregunta más inquietante: existe una poesía
colombiana, entendida como auténtico testimonio sobre el hombre y la realidad
nacionales, o se trata, más bien, de una poesía "refleja"?
Es imposible, dentro del marco de esta Antología, tratar de dar respuesta a
los anteriores interrogantes, cada uno de los cuales tiene la virtud de suscitar
otros tantos. Dejándolos abiertos, queremos, sin embargo, referirnos muy
brevemente al último de ellos, el que alude a la existencia (incluso a la
posibilidad) de una poesía colombiana.
En el recorrido que hemos hecho, hallamos algunos elementos
colombianistas auténticos, como la poesía negra de Candelario Obeso, escrita en
el lenguaje dialectal de los bogas del río Magdalena; las descripciones de la
naturaleza - selva y llano, fauna y flora - de José Eustasio Rivera; las notas
antioqueñas del "canto" inconcluso de Epifanio Mejía; y, sobre todo, la pintura
veraz, al mismo tiempo picaresca y lírica, de Luis Carlos López respecto de
nuestras aldeas y sus gentes. Algunas ciudades y regiones se transparentan a
través de los poemas: Bogotá en José Asunción Silva, Cartagena en el mismo
"tuerto" López, Popayán en Valencia y Rafael Maya, Antioquia en Barba-Jacob y
León de Greiff; algo del mar colombiano resuena en los poemas de Antonio
Llanos, Castañeda Aragón y Meira del Mar; los páramos y las montañas del
centro del país en Pardo García, y las añoradas comarcas del Sur en los versos de
Aurelio Arturo, recientemente fallecido169; los Llanos Orientales en Eduardo
169 Después de que escribimos el comentario sobre la poesía de
Aurelio Arturo, este poeta acaba de morir en Bogotá (23 de